Karakteristika vizuelnog osjeta je svjetlina koja odgovara intenzitetu stimulusa. Karakteristike glavnih vrsta osjeta

Svaka vrsta osjeta ima svoje specifične karakteristike.

Senzacije na koži

Osjeti na koži nastaju direktnim utjecajem različitih iritansa na receptore koji se nalaze na površini ljudske kože. Svi takvi osjećaji imaju opći naziv kožni osjećaji, iako, strogo govoreći, kategorija ovih osjeta uključuje i one osjećaje koji nastaju kada nadražujuće tvari djeluju na sluznicu usta i nosa i rožnicu očiju.

Osjeti na koži su kontaktni tip osjeta. To je zbog činjenice da nastaju kada receptor dođe u direktan kontakt sa objektom u stvarnom svijetu. U ovom slučaju mogu se pojaviti četiri glavne vrste osjeta:

Osjeti dodira (taktilni),

Osećaj hladnoće

Osećaj topline

Osećaj bola.

Iako se kaže da senzacije na koži nastaju samo direktnim kontaktom sa predmetom u stvarnom svijetu, postoje izuzeci. Ako držite ruku u nekoj blizini vrućeg predmeta, možete osjetiti toplinu koja iz njega izbija. To je topli zrak koji se prenosi sa vrućeg predmeta na vašu ruku. U ovom slučaju možemo reći da osjećamo posredni objekt (topli zrak). Međutim, ako stavite staklenu pregradu koja potpuno odvaja vrući predmet, i dalje možete osjetiti toplinu. Činjenica je da vrući predmeti emituju infracrvene zrake, koji zagrijavaju našu kožu.

Još jedna stvar je zanimljiva. Ljudi koji su upoznati s elektronikom mogli bi pretpostaviti da je jedan tip receptora dovoljan za percepciju topline i hladnoće. Velika većina temperaturnih senzora (poput konvencionalnih termometara) mjeri temperaturu u prilično širokom rasponu: od hladnog do vrućeg. Međutim, priroda nas je opremila sa dvije vrste receptora: za osjećaj hladnoće i za osjećaj topline. Na normalnim temperaturama, receptori oba tipa su „tihi“. Dodirivanje toplih predmeta uzrokuje da toplotni receptori "govore". Dodirivanje hladno-hladnih receptora.

Svaka od četiri gore pomenuta tipa kožnih senzacija ima specifične receptore. Eksperimentima je pokazano da neke tačke kože pružaju samo osećaj dodira (taktilne tačke), druge - osećaj hladnoće (hladne tačke), treće - osećaj toplote (toplotne tačke), a četvrte - osećaj bola ( bolne tačke). Taktilni receptori su dizajnirani na način da reaguju na dodire koji uzrokuju deformaciju kože. Toplotni su dizajnirani da reaguju na hladnoću ili toplotu. I bolni reagiraju na deformaciju, i na toplinu, i na hladnoću, ali samo s visokim intenzitetom izloženosti.

Za određivanje lokacije receptorskih tačaka i pragova osjetljivosti koristi se poseban uređaj, esteziometar. Najjednostavniji esteziometar sastoji se od konjske dlake i senzora koji vam omogućava da izmjerite pritisak koji vrši ova dlaka. Kada dlaka lagano dodirne kožu, senzacije nastaju tek kada direktno udare u dodirnu tačku. Lokacija hladnih i vrućih tačaka se određuje na isti način. Samo u ovom slučaju, umjesto dlake, koristi se tanak metalni vrh, napunjen vodom, čija temperatura može varirati.

Ukupan broj kožnih receptora kod ljudi je još uvijek nepoznat. Približno je utvrđeno da postoji oko milion dodirnih tačaka, oko četiri miliona bolnih tačaka, oko 500 hiljada hladnih tačaka, oko 30 hiljada toplotnih tačaka.

Na površini tijela, gustina receptora nije konstantna. Proporcije receptora različitih vrsta također se mijenjaju. Dakle, na vrhovima prstiju je broj receptora za dodir dvostruko veći od bolnih tačaka, iako je ukupan broj potonjih mnogo veći (vidi gore). Na rožnici oka, naprotiv, uopće nema dodirnih tačaka, već samo bolnih, pa svaki dodir rožnice izaziva osjećaj boli i zaštitni refleks zatvaranja očiju.

Gustoća određenih receptora na jednom ili drugom mjestu određena je značenjem odgovarajućih signala. Ako je za ručne operacije vrlo važno imati precizno razumijevanje predmeta koji se drži u rukama, tada će gustoća taktilnih receptora ovdje biti veća. Leđa, trbuh i vanjska podlaktica sadrže znatno manje receptora za dodir. Leđa i obrazi su najosjetljiviji na bol, a vrhovi prstiju su najmanje osjetljivi. Zanimljivo je da su u odnosu na temperaturu najosjetljiviji oni dijelovi tijela koji su obično prekriveni odjećom: donji dio leđa, grudni koš.

Što je veća gustoća receptora u određenom dijelu tijela, to preciznije možemo odrediti koordinate izvora novog osjeta. Eksperimenti često ispituju prostorni prag između dodirnih mjesta koji omogućava diskriminaciju između dodira dva (ili više) prostorno odvojenih objekata.

Za određivanje prostornog praga taktilnih osjeta koristi se kružni esteziometar, koji je kompas s kliznim nogama. Najniži prag prostornih razlika u senzacijama kože uočen je na dijelovima tijela koji su osjetljiviji na dodir. Na leđima, prostorni prag taktilnih osjeta je 67 mm, na podlaktici - 45 mm, na stražnjoj strani šake - 30 mm, na dlanu - 9 mm, na vrhovima prstiju 2,2 mm. Najniži prostorni prag taktilnih senzacija je na vrhu jezika - 1,1 mm. Tu su receptori za dodir najgušće locirani. Očigledno je to zbog posebnosti žvakanja hrane.

Okus i mirisni osjećaji

Receptori ukusa su takozvani ukusni pupoljci, koji se sastoje od osetljivih ćelija ukusa povezanih sa nervnim vlaknima. Kod odrasle osobe, okusni pupoljci se nalaze uglavnom na vrhu, uz rubove i na stražnjoj strani gornje površine jezika. Kod djece je distribucija okusnih pupoljaka mnogo šira nego kod odraslih. Okusni pupoljci su prisutni na nepcu, krajnicima i stražnjem dijelu ždrijela (više kod djece).

Sredina gornje površine i cijela donja površina jezika nisu osjetljivi na okus.

Hemijske tvari otopljene u vodi služe kao iritansi za okusne pupoljke. U toku evolucije, priroda nas je obdarila sposobnošću da razlikujemo najznačajnije klase hemikalija (kiseline, soli, šećeri, itd.)

Receptori za olfaktorne senzacije su mirisne ćelije ugrađene u mukoznu membranu takozvane olfaktorne regije. Mirisne receptore iritiraju razne hemikalije mirisa koje ulaze u nos zajedno sa vazduhom. Kod odrasle osobe, površina olfaktorne regije je otprilike petsto četvornih milimetara.

Kod novorođenčadi je olfaktorno područje mnogo veće, što je zbog činjenice da su kod novorođenčadi vodeći osjeti okus i miris. Zahvaljujući njima dijete dobija maksimalnu količinu informacija o svijetu oko sebe, a novorođenčetu pružaju i zadovoljenje njegovih osnovnih potreba.

U procesu daljeg ontogenetskog razvoja, olfaktorni osjećaji okusa ustupaju mjesto drugim, informativnijim, a prvenstveno vidu.

Osjeti okusa su usko povezani sa olfaktornim osjećajima. Stoga se u većini slučajeva miješaju jedni s drugima. Mnogi ljudi, na primjer, primjećuju da tokom jakog curenja iz nosa, kada su osjetila mirisa isključena iz očiglednih razloga, hrana postaje manje ukusna, jedno jelo počinje da ima ukus kao drugo.

Sa ukusnim senzacijama pomešani su i taktilni i temperaturni osećaji sa receptora koji se nalaze u predelu oralne sluzokože. Percepcija "začinjene" ili "astringentne" hrane uglavnom je povezana s taktilnim osjećajima. Karakterističan "hladni" ukus mente u velikoj meri zavisi od iritacije receptora za hladnoću.

Ako iz osjeta okusa isključimo primjese taktilnih, temperaturnih i mirisnih osjeta, tada će se sami osjećaji okusa svesti na kombinaciju četiri glavna tipa:

slatko,

Gorki,

Slano.

Japanski naučnici su 1997. godine pokazali da postoje i receptori odgovorni za percepciju lipida, odnosno prepoznavanje masnog ukusa. Tako se ispostavlja da je svaki ukus kombinacija pet pojedinačnih ukusa.

Eksperimenti su također otkrili da različiti dijelovi jezika imaju različitu osjetljivost na određene kvalitete okusa. Na primjer, osjetljivost na slatko je maksimalna na vrhu jezika, a minimalna na njegovom stražnjem dijelu, a osjetljivost na gorko je, naprotiv, maksimalna na stražnjoj strani i minimalna na vrhu jezika.

Iako su okus i miris vrlo slični, postoji ogromna razlika između njih. Dok se okusni osjećaji mogu svesti na kombinaciju četiri ili pet osnovnih okusa, olfaktorni osjećaji nisu kombinacija određenih "osnovnih mirisa". Stoga ne postoji stroga klasifikacija mirisa. I čak je teško zamisliti u kojem obliku bi takva klasifikacija mogla postojati.

Svaki miris je povezan sa određenim objektom ili klasama objekata koji ga posjeduju. primjeri:

miris cveća,

Miris ruže

Miris životinje

Miris pacova

Smrd na benzin

Miris novog auta

Miris pokvarenih jaja

Miris prženih pita.

U većini slučajeva, jedinstveni miris se sastoji od mnogih hemikalija. U nekim slučajevima, miris se sastoji pretežno od jedne supstance (dominantne). Na primjer, miris pokvarenih jaja sastoji se uglavnom od sumporovodika. Kroz život učimo nove mirise, učimo ih razlikovati od drugih, ponekad tim mirisima dajemo verbalna imena („miris mog omiljenog parfema“) ili usvajamo uobičajena imena („miris znoja“).

U recepciji i prepoznavanju mirisa ulogu igraju i primjese drugih osjeta:

Ukus (posebno zbog iritacije okusnih pupoljaka koji se nalaze u stražnjem dijelu ždrijela - pored kanala za kretanje zraka),

taktilno,

bolno,

Temperatura

Miris svježe lepinje čini nam se ukusnim ne samo zato što je povezan sa ukusnim lepinjama – njegovim izvorom. Ali i zato što direktno iritira okusne pupoljke (hemikalije se rastvaraju u vlazi u ustima i iritiraju okusne pupoljke). Neki oštri mirisi, kao što je senf, sadrže i taktilne i bolne senzacije. Miris mentola uključuje osjećaj "jezde" zbog činjenice da iritira receptore za hladnoću.

Zanimljivo je da se osjetljivost olfaktornih i okusnih receptora povećava tokom stanja gladi. Nakon nekoliko sati posta apsolutna osjetljivost na slatko raste značajno, a osjetljivost na kiselo, ali u manjoj mjeri. Ovo sugerira da su olfaktorni i okusni osjećaji u velikoj mjeri povezani s potrebom da se zadovolje takve biološke potrebe kao što je potreba za hranom. Priroda nas je obdarila čulima ukusa (u većoj meri) i mirisa (u manjoj meri) uglavnom da bismo imali priliku da detektujemo potencijalnu hranu i kušamo je, proveravajući jestivost. Logično je pretpostaviti da glad aktivira ovu sposobnost.

Također, osjećaji okusa i mirisa uključuju mehanizam za postizanje zadovoljstva od jedenja hrane (posebno u stanju gladi). Tako se priroda pobrinula da uživamo ne od udaljenog rezultata jedenja hrane (kada se sva proguta i probavi), već „u realnom vremenu“. Morate jačati svoju snagu svaki dan, i zato je priroda osmislila tako snažan poticaj.

Auditorne senzacije

Za organ sluha iritant su zvučni valovi, odnosno uzdužne valovite vibracije čestica zraka. Izvor takvog talasnog kretanja zraka je oscilirajuće tijelo (i obično čvrsto). Zvuk se širi iz ovog tijela u svim smjerovima. Vrijedi napomenuti da zvuk može putovati ne samo kroz zrak, već i kroz svu materiju: tečnu, plinovitu, čvrstu. U vakuumu, gdje nema materije, zvuk ne putuje.

Svi zvukovi se mogu podijeliti u dvije kategorije:

Buka (haotična izmjena zvučnih valova),

Naručeni zvuci.

Uz neku konvenciju, naručeni zvukovi se mogu podijeliti u četiri tipa:

Zvuci nežive prirode (zavijanje vjetra, kapanja vode, škripanje snijega),

Signalni zvuci živih bića (mijaukanje, cvrkutanje, ljudski govor),

Zvukovi koje je stvorio čovjek (škripanje zvučnika, šum servo, zveket gusjenice),

Što su zvukovi uređeniji, to manje slučajnih elemenata sadrže. Najmanje haotični zvuci su zvuci muzike; u tipičnom muzičkom delu svaka nota, svaki prizvuk, svaka sekvenca uopšte nije slučajan element.

Zvučni talasi su različiti:

Prema talasnom obliku,

frekvencija,

amplituda,

Timbre (boje sa dodatnim elementima).

Zvučni talasi nemaju uvek sinusni oblik. Zvuk zvona, na primjer, nije u obliku sinusnog vala. Međutim, podrazumevano, kada govorimo o zvučnom talasu, mislimo na sinusni talas.

Visina zvuka se mjeri u hercima, odnosno u broju vibracija u sekundi. Ako bi se membrana izvora ili prijemnika zanjihala u jednom ili drugom smjeru 100 puta, tada će visina zvuka biti 100 Hz. Nismo u stanju da percipiramo zvuk svake frekvencije. Najviši zvuk koji percipira odrasla osoba je 20.000 Hz. Za djecu - 22.000 Hz, za starije - 15.000 Hz. Donja granica sluha je 16-20 herca. Možemo percipirati i zvukove niže frekvencije, ali ne uhom, već kožom.

Ljudsko uho je najosjetljivije na zvukove frekvencije 1000-3000 Hz. Preciznost percepcije visine tona se razvija sa iskustvom.

Jačina zvuka određuje subjektivni intenzitet slušnog osjeta. Očekivalo bi se da bi, za našu percepciju, glasnoća slušnog osjeta bila proporcionalna pritisku koji se vrši na bubnu opnu. Ispostavilo se, međutim, da je slušni osjećaj proporcionalan samo logaritmu intenziteta pritiska.

Jedinice mjerenja slušnog osjeta su decibeli. Jedna mjerna jedinica je intenzitet zvuka koji se javlja otkucavanjem sata na udaljenosti od 0,5 metara od ljudskog uha. Tako će jačina običnog ljudskog govora na udaljenosti od 1 metar biti 16-22 dB, buka na ulici (bez tramvaja) - do 30 dB, buka u kotlarnici - 87 dB, buka aviona koji leti isključeno - 130 dB (prag boli).

Timbar je specifičan kvalitet koji razlikuje zvukove iste visine i intenziteta proizvedene iz različitih izvora jedan od drugog. I obrnuto - kvalitet koji može kombinirati zvukove različitih visina i intenziteta. Timbar se može nazvati bojom zvuka.

U muzici, oblik zvučne vibracije, posebno kod gudačkih instrumenata, odgovara sinusnom talasu. Takvi zvuci se nazivaju "harmonični". Sami po sebi već izazivaju ugodne senzacije.

Ali činjenica je da u zvučnom valu može doći do superpozicije nekoliko sinusoida. Čak i obična žica, pored glavnog sinusnog vala, proizvodi i prateće (preglase). Ako je osnovna frekvencija vibracije 100 Hz, tada će frekvencija prizvuka biti: 200 Hz, 300 Hz, 400 Hz, 500 Hz, itd.

Koristeći tuning viljušku ili posebne elektronske uređaje ili kompjuter, možete dobiti jednostavan zvuk - sastoji se od jednog sinusnog vala i ima konstantnu frekvenciju zvuka. Ali u svakodnevnom životu ne susrećemo jednostavne zvukove. Zvukovi oko nas sastoje se od raznih zvučnih elemenata, pa oblik njihovog zvuka po pravilu ne odgovara sinusnom valu.

Kombinacija jednostavnih zvukova u jednom složenom daje originalnost obliku zvučne vibracije i određuje tembar zvuka. Ovaj tembar takođe zavisi od stepena fuzije zvukova. Što je oblik zvučne vibracije jednostavniji, zvuk je prijatniji. Stoga je uobičajeno razlikovati ugodan zvuk - konsonanciju i neugodan zvuk - disonancu.

U modernoj nauci, Helmholtzova teorija rezonancije se koristi za objašnjenje slušnih senzacija. Završni aparat slušnog živca je Cortijev organ, koji počiva na glavnoj membrani koja se proteže duž cijelog spiralnog koštanog kanala zvanog pužnica. Glavna membrana se sastoji od približno 24.000 poprečnih vlakana. Dužina ovih vlakana postepeno se smanjuje od vrha pužnice do njene baze.

Svako takvo vlakno je podešeno, poput žice, na određenu frekvenciju vibracije. Kada zvučne vibracije, koje se obično sastoje od kombinacije različitih frekvencija, dođu do pužnice, određene grupe vlakana glavne membrane rezoniraju. Nakon toga se pobuđuju samo one ćelije Cortijevog organa koje počivaju na ovim vlaknima. Kraća vlakna koja leže u dnu pužnice odgovaraju na više zvukove, duža vlakna koja leže na njenom vrhu odgovaraju na niske zvukove.

Nakon toga, zvuk prolazi kroz složenu obradu u specijalizovanim moždanim centrima. U procesu ove obrade: izoluju se pojedinačni nezavisni nizovi u zvukovima (na primjer, glas osobe je odvojen od gradske buke), traže se i identificiraju ponavljajući elementi.

Vizuelne senzacije

Za organ vida iritant su svjetlosni, tačnije, elektromagnetski valovi dužine od 390 do 800 nanometara (milijarditi dio metra). Ako je elektromagnetski val „energetski“, odnosno ima veliku amplitudu vibracije, percipiramo jako svjetlo, u suprotnom percipiramo slabu svjetlost.

Priroda nas je obdarila sposobnošću da razlikujemo svjetlost ne samo po intenzitetu, već i po kvalitetu. Tačnije, po talasnoj dužini. Svjetlost dužine 500 nm percipiramo drugačije od 700 nm. Nažalost (ili na sreću), naša svest ne percipira svetlost upravo ovim redosledom: „Vidim svetlosnu tačku sa talasnom dužinom od 539 nm.” Umjesto toga, mi percipiramo svjetlost na skali imena, odnosno po boji.

Osjete crvene svjetlosti uzrokovane su valovima dužine 630-800 nm, žute - 570-590 nm, zelene - 500-570 nm, plave - 430-480 nm.

Vizuelni osjećaji su osjećaji boje. Sve što vidimo, opažamo u boji. Ali u isto vrijeme, boje se dijele na:

Ahromatske ("bezbojne" boje - bijela, siva i crna),

Kromatski (svi ostali).

Siva boja uključuje talasne dužine različitih dužina. Svijetlo siva je bijela. Tamno siva boja - crna. Ali ovo je nekako u teoriji. Zapravo, svaka hromatska boja (na primjer plava ili crvena) kada je vrlo tamna se percipira kao crna (niskog intenziteta), a kada je vrlo svijetla (visok intenzitet) percipira se kao bijela.

Ton hromatske boje zavisi od toga koje talasne dužine prevladavaju u svetlosnom toku reflektovanom od datog objekta.

Oko ima nejednaku osjetljivost na svjetlosne valove različitih dužina. Kao rezultat toga, boje spektra, uz objektivnu jednakost intenziteta, izgledaju nam nejednake u svjetlini. Najsvetlija boja nam se čini žuta, a najtamnija plava, jer je osetljivost oka na talase ove dužine 40 puta manja od osetljivosti oka na žutu boju.

Vid u boji kod ljudi je odličan. Na primjer, između crne i bijele, osoba može razlikovati oko 200 prijelaznih boja. Možete razlikovati desetke nijansi crvene ili plave, od kojih mnoge čak imaju i vlastita imena ("krvavo crvena", "rubin", "grimiz" itd.).

Oštrina vida je sposobnost razlikovanja malih i udaljenih objekata. Što su manji objekti koje oko može vidjeti u određenim uvjetima, to je veća njegova vidna oštrina. Oštrinu vida karakterizira minimalni jaz između dvije točke, koje se sa date udaljenosti percipiraju odvojeno jedna od druge, a ne spajaju se u jednu. Ova vrijednost se može nazvati prostornim vizualnim pragom.

U svakodnevnom životu, boje koje percipiramo, čak i one koje se čine monohromatskim, rezultat su dodavanja mnogih svjetlosnih valova različitih dužina. Talasi različitih dužina istovremeno ulaze u naše oko, a valovi se miješaju, što rezultira time da vidimo jednu određenu boju. I to je vrlo karakteristična karakteristika naše vizije. Za poređenje, naš sluh analizira zvučne talase i razvrstava ih u kategorije. Kada bi sluh radio kao vid, onda bismo svaki zvuk percipirali kao jednostavan – nije važno da li metronom otkucava ili stadion trešti, u oba slučaja čuli bismo istu stvar, samo malo drugačijeg intenziteta.

Newton i Helmholtz su ustanovili zakone miješanja boja. Prvo, za svaku hromatsku boju možete odabrati drugu hromatsku boju, koja, kada se pomeša sa prvom, daje ahromatsku boju (siva). Ove dvije boje se obično nazivaju komplementarnim. Drugo, miješanje dvije nekomplementarne boje proizvodi treću boju - međuboju između prve dvije. Iz navedenih zakona proizilazi jedna vrlo važna stvar: svi tonovi boja mogu se dobiti miješanjem tri odgovarajuće odabrane hromatske boje.

Ako opet uporedimo vid i sluh, može izgledati zabavno apsurdno da zelena boja nije samo specifičan i prilično uzak dio spektra, već i (u drugoj verziji) mješavina plavog i žutog dijela spektra. I potpuno različiti dijelovi spektra: bez opažanja „zelenih valova“, ipak vidimo zelenu boju. To je kao da istovremeno slušate balalajku i riku slona, ​​a na kraju opažate žuborenje potoka. Međutim, sasvim je jasno da priroda jednostavno nije smislila način da spektrometar učini tako efikasnim kao u slučaju sluha. U osnovi, problem je što za svaku percipiranu tačku u prostoru ne bi bilo potrebno imati tri receptora, već desetine ili stotine.

Mrežnica je najvažniji i najkarakterističniji element našeg vida. To je grana optičkog živca koja ulazi u očnu jabučicu s leđa. Postoje dvije vrste receptora u retini:

češeri,

Štapovi.

Ovi receptori su dobili ime zbog svog oblika.

Štapići i čunjevi su završni uređaji nervnih vlakana optičkog živca. Retina ljudskog oka ima oko 130 miliona štapića i 7 miliona čunjića, koji su neravnomjerno raspoređeni po mrežnjači. Češeri ispunjavaju centralnu foveu retine, tj. mjesto gdje pada slika objekta na koji je skrenuta pažnja. Prema rubovima retine, broj čunjića se smanjuje.

Više je štapića samo na rubovima retine, u sredini ih praktički nema.

Konusi imaju nisku osjetljivost na svjetlo. Da biste izazvali njihovu reakciju, potrebno vam je dovoljno jako svjetlo. Stoga, uz pomoć čunjeva, vidimo samo pri jakom svjetlu ili umjetnom osvjetljenju. Zbog toga se čunjevi ponekad nazivaju uređajima za dnevni vid.

Štapovi su osjetljiviji i uz njihovu pomoć vidimo noću, zbog čega se nazivaju aparatima za noćno gledanje.

Najvažnija razlika između štapića i čunjeva je u tome što čunjeve koristimo za razlikovanje boja. Postoje tri vrste čunjeva. Svaka vrsta je odgovorna za svoj dio spektra.

Postoji bolest u kojoj konusni aparat ne radi u potpunosti. Pacijenti vide sve samo u nijansama sive. Ne vide pravo ispred sebe. Kod druge bolesti - "noćnog sljepila" - štap aparat ne radi naprotiv, a tada pacijent gotovo ništa ne opaža u mraku.

Vizuelna stimulacija ima određenu inerciju. Ovaj nastavak senzacije kroz neko vrijeme naziva se pozitivna sekvencijalna slika. Može se posmatrati jednostavnim zatvaranjem očiju.

Proprioceptivne senzacije

Proprioceptivni osjećaji su osjećaji pokreta i ravnoteže. Senzorni receptori za ravnotežu nalaze se u unutrašnjem uhu. Receptori za kinestetičke (motoričke) senzacije nalaze se u mišićima, tetivama i zglobnim površinama. Ovi osjećaji nam daju ideju o veličini i brzini našeg kretanja, kao io položaju u kojem se nalazi ovaj ili onaj dio našeg tijela.

Činjenica je da motoričke senzacije igraju vrlo važnu ulogu u koordinaciji naših pokreta. Priroda se nije mogla zadovoljiti drugim čulima. Da nema proprioceptivnih senzacija, morali bismo stalno gledati u svoje ruke i stopala kako bismo nešto postigli s njima. U procesu izvođenja određenog pokreta, naš mozak neprestano prima signale od receptora koji se nalaze u mišićima i na površini zglobova. Ovo pomaže u ispravljanju pokreta. Bez proprioceptivnih senzacija, bilo bi teško kretati se i održavati ravnotežu tokom kretanja. Ljudsko tijelo se sastoji od ogromnog broja pokretnih elemenata i mišića, proprioceptivna osjetljivost vam omogućava da kontrolirate cijeli ovaj ogromni "orkestar".

Poglavlje 7. Osjet

Sažetak

Generale koncept senzacije. Opće mjesto i uloga kognitivnih mentalnih procesa u ljudskom životu. Osjet kao čulni odraz pojedinačnih svojstava predmeta. Fiziološki mehanizmi osjeta. Koncept analizatora. Refleksna priroda analizatora. Učenja o senzacijama. Zakon o “specifičnoj” energiji I. Mullera. Koncept “znakova” G. Helmholtza. Teorija solipsizma. Senzacija kao proizvod ljudskog istorijskog razvoja.

Vrste senzacija. Opća ideja o klasifikaciji osjeta. Sistematska klasifikacija senzacija A. R. Luriea.” Intercentenarne, iroprioceptivne i eksterocentivne senzacije. Kontaktne i udaljene senzacije. Genetska klasifikacija osjeta:

irotonične i eikritičke senzacije. Klasifikacija senzacija B. M. Teplova. Koncept modaliteta osjeta. Klasifikacija osjeta prema modalitetu.

Osnovna svojstva i karakteristike senzacija. Osobine osjeta: kvaliteta, intenzitet, trajanje, prostorna lokalizacija. Apsolutna osjetljivost i osjetljivost na razliku. Apsolutni i relativni pragovi osjeta. “Subsenzorno područje” G. V. Gershunija. Bouguer-Vsber zakon. Suština Weberove konstante. Osnovni psihofizički zakon Weber-Fehnsra. Stevens Law. Generalizovani psihofizički zakon Yu. M. Zabrodina.

Senzorna adaptacija i interakcija senzacija. Koncept senzorne adaptacije. Interakcija osjeta: interakcija između osjeta iste vrste, interakcija između osjeta različitih tipova. Koncept senzibilizacije. Fenomen sinestezije.

Razvoj senzacije. Osjećaji novorođenčeta. Osobine procesa razvoja vida i sluha. Razvoj govornog sluha. Razvoj apsolutne osjetljivosti. Genetska predispozicija i mogućnost razvoja senzacija.

Karakteristike glavnih tipova senzacija*. Senzacije na koži. Okus i mirisni osjećaji. Auditorne senzacije. Vizuelne senzacije. Proprioceptivne senzacije. Koncept dodira.

7.1. Opšti koncept senzacije

Počinjemo proučavati kognitivne mentalne procese, od kojih je najjednostavniji osjet. Proces osjeta nastaje kao rezultat uticaja na organe čula različitih materijalnih faktora, koji se nazivaju nadražaji, a sam proces tog uticaja naziva se iritacija. Zauzvrat, iritacija uzrokuje drugi proces - ekscitaciju, koja prolazi kroz centripetalne, ili a4>ferencijalne, živce do moždane kore, gdje nastaju osjeti. dakle, osjet je čulni odraz objektivne stvarnosti.

Suština osjeta je odraz pojedinačnih svojstava predmeta. Šta znači "pojedinačna svojstva"? Svaki stimulus ima svoje karakteristike, u zavisnosti od kojih ga pojedini organi mogu percipirati

* Ovaj odjeljak je zasnovan na poglavljima iz knjige: Psihologija. / Ed. prof. K. I. Kornilova, prof. A. A. Smirnova, prof. B. M. Teplova. - Ed. 3., revidirano i dodatne - M.: Učpedgiz, 1948.

Poglavlje 7. Osjet 165

osjecanja. Na primjer, možemo čuti zvuk leta komarca ili osjetiti njegov ubod. U ovom primjeru, zvuk i ugriz su podražaji koji utječu na naša osjetila. Pri tome treba obratiti pažnju na činjenicu da proces osjeta odražava u svijesti samo zvuk i samo ugriz, a da ni na koji način ne povezuje ove osjete jedni s drugima, a samim tim i s komarcem. Ovo je proces odražavanja pojedinačnih svojstava objekta.

Fiziološka osnova osjeta je aktivnost složenih kompleksa anatomskih struktura, koje I. P. Pavlov naziva analizatorima. Svaki analizator se sastoji od tri dijela: 1) perifernog dijela koji se naziva receptor (receptor je percepcijski dio analizatora, njegova glavna funkcija je transformacija vanjske energije u nervni proces); 2) nervni putevi; 3) kortikalni dijelovi analizatora (oni se nazivaju i centralni dijelovi analizatora), u kojima se odvija obrada nervnih impulsa koji dolaze iz perifernih odjeljaka. Kortikalni dio svakog analizatora uključuje područje koje predstavlja projekciju periferije (tj. projekciju osjetilnog organa) u korteksu velikog mozga, budući da određeni receptori odgovaraju određenim područjima korteksa. Da bi se osjetila pojava, moraju se koristiti sve komponente analizatora. Ako je bilo koji dio analizatora uništen, pojava odgovarajućih senzacija postaje nemoguća. Dakle, vizualni osjećaji prestaju kada su oči oštećene, kada je oštećen integritet optičkih živaca i kada su uništeni okcipitalni režnjevi obje hemisfere.

Analizator je aktivan organ koji se refleksno preuređuje pod uticajem nadražaja, tako da osjet nije pasivan proces, on uvijek uključuje motoričke komponente. Tako se američki psiholog D. Neff, promatrajući područje kože mikroskopom, uvjerio da kada se ono iritira iglom, trenutak kada se senzacija pojavi praćen je refleksivnim motoričkim reakcijama ovog područja kože . Nakon toga, brojna istraživanja su utvrdila da je osjet usko povezan s pokretom, koji se ponekad manifestira u obliku vegetativne reakcije (vazokonstrikcija, galvanski refleks kože), ponekad u obliku mišićnih reakcija (okretanje očiju, napetost u mišićima vrata , motoričke reakcije šake itd.) .d.). Dakle, senzacije uopće nisu pasivni procesi - oni su aktivne, ili refleksivne, po prirodi.

Treba napomenuti da senzacije nisu samo izvor našeg znanja o svijetu, već i naših osjećaja i emocija. Najjednostavniji oblik emocionalnog iskustva je takozvani čulni, ili emocionalni, ton osjeta, odnosno osjećaj koji je direktno povezan sa osjetom. Na primjer, poznato je da nam neke boje, zvukovi, mirisi mogu sami, bez obzira na njihovo značenje, sjećanja i misli povezane s njima, izazvati ugodan ili neugodan osjećaj. Zvuk prekrasnog glasa, okus narandže, miris ruže su ugodni i imaju pozitivan emocionalni ton. Škripa noža o staklu, miris sumporovodika, okus kinina su neugodni i imaju negativan emocionalni ton. Ova vrsta najjednostavnijih emocionalnih iskustava igra relativno neznatnu ulogu u životu odrasle osobe, ali sa stanovišta nastanka i razvoja emocija, njihov značaj je veoma velik.

Ovo je zanimljivo

Kako se informacija prenosi od receptora do mozga!

Čovjek je u stanju osjetiti i percipirati objektivni svijet zahvaljujući posebnoj aktivnosti mozga. Svi čulni organi su povezani sa mozgom. Svaki od ovih organa reaguje na određenu vrstu stimulusa; organi vida - na uticaj svetlosti, organi sluha i dodira - na mehanički uticaj, organi ukusa i mirisa - na hemijski uticaj. Međutim, sam mozak nije u stanju da percipira ove vrste uticaja. On samo "razumije" električne signale povezane s nervnim impulsima. Da bi mozak odgovorio na podražaj, svaki senzorni modalitet mora prvo pretvoriti odgovarajuću fizičku energiju u električne signale, koji potom slijede svoje puteve do mozga. Ovaj proces prevođenja provode posebne ćelije u senzornim organima zvanim receptori. Vizualni receptori, na primjer, nalaze se u tankom sloju na unutrašnjoj strani oka; Svaki vizuelni receptor sadrži hemikaliju koja reaguje na svetlost, a ova reakcija pokreće niz događaja koji rezultiraju nervnim impulsom. Slušni receptori su tanke ćelije dlake koje se nalaze duboko u uhu; vibracije vazduha, koje su zvučni stimulans, savijaju ove ćelije dlake, što dovodi do nervnog impulsa. Slični procesi se dešavaju i u drugim senzornim modalitetima. Receptor je specijalizovana nervna ćelija ili neuron; kada je uzbuđen, šalje električni signal interneuronima. Ovaj signal putuje sve dok ne dostigne svoju receptivnu zonu u moždanoj kori, pri čemu svaki senzorni modalitet ima svoju receptivnu zonu. Negdje u mozgu - možda u receptivnom korteksu, ili možda u nekom drugom dijelu korteksa - električni signal uzrokuje svjesno iskustvo osjeta. Dakle, kada osjetimo dodir, osjećaj se „dešava“ u našem mozgu, a ne na našoj koži. Štaviše, električni impulsi koji direktno posreduju u osjećaju dodira sami su uzrokovani električnim impulsima generiranim u receptorima za dodir koji se nalaze u koži. Isto tako, osećaj gorkog ukusa ne potiče na jeziku, već u mozgu; ali moždani impulsi koji posreduju u osećaju ukusa bili su sami izazvani električnim impulsima iz ukusnih pupoljaka jezika. Mozak percipira ne samo uticaj stimulusa, on percipira i niz karakteristika stimulusa, kao što je intenzitet uticaja. Shodno tome, receptori moraju imati sposobnost da kodiraju intenzitet i kvalitativne parametre stimulusa. Kako to rade? Da bi odgovorili na ovo pitanje, naučnici su morali da sprovedu seriju eksperimenata kako bi zabeležili aktivnost pojedinačnih receptorskih ćelija i puteva tokom prezentacije različitih ulaznih signala, ili stimulusa, subjektu. Na ovaj način možete precizno odrediti na koja svojstva stimulusa određeni neuron reagira. Kako praktično osu Postoji li takav eksperiment? Prije početka eksperimenta, životinja (majmun) se podvrgava operaciji, tokom koje se tanke žice implantiraju u određena područja vidnog korteksa. Naravno, takva operacija se izvodi u sterilnim uslovima i uz odgovarajuću anesteziju. Tanke žice - mikroelektrode - prekrivene su izolacijom posvuda osim samog vrha, koji bilježi električnu aktivnost neurona u kontaktu s njim. Jednom implantirane, ove mikroelektrode ne uzrokuju bol, a majmun može živjeti i kretati se sasvim normalno. Tokom samog eksperimenta, majmun se stavlja u uređaj za testiranje, a mikroelektrode su povezane na uređaje za pojačavanje i snimanje. Majmunu se tada prezentiraju različiti vizuelni podražaji. Promatrajući koja elektroda proizvodi stabilan signal, možemo odrediti koji neuron reagira na svaki stimulus. Pošto su ovi signali vrlo slabi, moraju se pojačati i prikazati na ekranu osciloskopa, koji ih pretvara u krivulje električnog napona. Većina neurona proizvodi određeni broj živaca

Poglavlje 7. Osjet 167

Ovo je zanimljivo

impulsi koji se reflektuju na osciloskop u obliku vertikalnih rafala (šiljci). Čak i u odsustvu podražaja, mnoge ćelije proizvode rijetke impulse (spontana aktivnost). Kada se predstavi stimulus na koji je dati neuron osjetljiv, može se vidjeti brzi niz šiljaka. Snimanjem aktivnosti jedne ćelije, naučnici su naučili mnogo o tome kako čulni organi kodiraju intenzitet i kvalitet stimulusa. Glavni način kodiranja intenziteta stimulusa je broj nervnih impulsa u jedinici vremena, odnosno frekvencija nervnih impulsa. Pokažimo to na primjeru dodira. Ako vam neko lagano dodirne ruku, u nervnim vlaknima će se pojaviti niz električnih impulsa. Ako se pritisak poveća, veličina impulsa ostaje ista, ali se njihov broj u jedinici vremena povećava. Isto je i sa drugim modalitetima. Općenito, što je veći intenzitet, to je veća frekvencija nervnih impulsa i veći je percipirani intenzitet stimulusa. Intenzitet stimulusa se može kodirati na druge načine. Jedan od njih je kodiranje intenziteta u obliku vremenskog obrasca impulsa. Pri niskom intenzitetu, nervni impulsi slijede relativno rijetko, a interval između susjednih impulsa je promjenjiv. Pri visokom intenzitetu, ovaj interval postaje prilično konstantan. Druga mogućnost je da se kodira intenzitet kao apsolutni broj aktiviranih neurona: što je veći intenzitet stimulusa, više neurona je uključeno. Kodiranje kvaliteta stimulusa je složenije. Pokušavajući da objasni ovaj proces, I. Müller je 1825. sugerirao da je mozak u stanju razlikovati informacije od različitih senzornih modaliteta zbog činjenice da putuje duž različitih senzornih nerava (neki nervi prenose vizualne osjete, drugi slušne, itd.). Stoga, ako ne uzmemo u obzir brojne Mullerove izjave o nespoznatljivosti stvarnog svijeta, možemo se složiti da se neuronski putevi koji počinju na različitim receptorima završavaju u različitim područjima moždane kore. Posljedično, mozak prima informacije o kvalitativnim parametrima stimulusa zahvaljujući onim nervnim kanalima koji povezuju mozak i receptor. Međutim, mozak je u stanju razlikovati efekte jednog modaliteta. Na primjer, razlikujemo crveno od zelenog ili slatko od kiselog. Očigledno je kodiranje ovdje također povezano sa specifičnim neuronima. Na primjer, postoje dokazi da osoba razlikuje slatko od kiselog jednostavno zato što svaka vrsta okusa ima svoja nervna vlakna. Dakle, "slatka" vlakna uglavnom prenose informacije sa slatkih receptora, By"kisela" vlakna - od kiseli receptori, a isto je i sa "slanim" vlaknima i "gorkim" vlaknima, Međutim, specifičnost nije jedini mogući princip kodiranja. Takođe je moguće da senzorni sistem koristi specifičan obrazac nervnih impulsa za kodiranje kvalitetnih informacija. Pojedinačno nervno vlakno, koje maksimalno reaguje na, recimo, slatkiše, može da odgovori, ali u različitom stepenu, na druge vrste ukusnih stimulansa. Jedno vlakno najjače reaguje na slatku hranu, slabije na gorku, a još slabije na slanu hranu; tako da bi "slatki" stimulus aktivirao veliki broj vlakana sa različitim stepenom ekscitabilnosti, a onda bi ovaj poseban obrazac neuralne aktivnosti bio šifra za slatko u sistemu. Drugačiji obrazac bi se prenosio duž vlakana kao gorak kod. Međutim, u naučnoj literaturi možemo naći drugačije mišljenje. Na primjer, postoji svaki razlog da se tvrdi da se kvalitativni parametri stimulusa mogu kodirati kroz oblik električnog signala koji ulazi u mozak. Sa sličnim fenomenom se susrećemo kada percipiramo tembar glasa ili tembar muzičkog instrumenta. Ako je oblik signala blizak sinusoidi, tada nam je tembar ugodan, ali ako se oblik značajno razlikuje od sinusoida, onda imamo osjećaj disonance. Dakle, odraz kvalitativnih parametara stimulusa u senzacijama je vrlo složen proces čija priroda zavisi od nije u potpunosti proučeno. Autor: Atkinson R. L., Agkinson R. S., Smith E. E., et al. Uvod u psihologiju: Udžbenik za univerzitete / Prev. sa engleskog ispod. ed. V. P. Zinchenko. - M.: Trivola, 1999.

166 Dio II. Mentalni procesi

Osjeti povezuju osobu sa vanjskim svijetom i istovremeno su glavni izvor informacija o njemu i glavni uvjet za mentalni razvoj. Međutim, uprkos očiglednosti ovih odredbi, Oni su više puta ispitivani. Predstavnici idealističkog trenda u filozofiji i psihologiji često su izražavali ideju da pravi izvor naše svjesne aktivnosti nisu senzacije, već unutrašnje stanje svijesti, sposobnost racionalnog mišljenja, svojstvena prirodi i neovisna o prilivu informacija koje dolaze od spoljni svet. Ovi stavovi su činili osnovu filozofije racionalizam. Njegova suština je bila tvrdnja da su svijest i razum primarna, neobjašnjiva svojstva ljudskog duha.

Filozofi idealisti i mnogi psiholozi koji su pobornici idealističkog koncepta često su pokušavali da odbace stav da ga senzacije povezuju sa spoljnim svetom, i da dokažu suprotnu, paradoksalnu poziciju, odnosno da su senzacije nepremostivi zid koji razdvaja čoveka. iz spoljašnjeg sveta. Sličan stav iznijeli su i predstavnici subjektivnog idealizma (D. Berkeley, D. Hume, E. Mach).

I. Müller, jedan od predstavnika dualističkog trenda u psihologiji, na temelju gore navedenog stava subjektivnog idealizma, formulirao je teoriju „specifične energije osjetila“. Prema ovoj teoriji, svaki od čulnih organa (oko, uho, koža, jezik) ne reflektuje uticaj spoljašnjeg sveta, ne daje informacije o stvarnim procesima koji se dešavaju u okruženju, već samo prima impulse od spoljašnjih uticaja koji pobuđuju sopstvene procese. Prema ovoj teoriji, svaki čulni organ ima svoju „specifičnu energiju“, pobuđenu bilo kojim uticajem koji dolazi iz spoljašnjeg sveta. Dakle, dovoljno je pritisnuti oko ili primijeniti električnu struju na njega kako bi se dobio osjećaj svjetlosti; Mehanička ili električna stimulacija uha dovoljna je za stvaranje osjećaja zvuka. Iz ovih odredbi se zaključilo da osjetila ne odražavaju vanjske utjecaje, već se njima samo pobuđuju, a čovjek ne percipira objektivne utjecaje vanjskog svijeta, već samo svoja subjektivna stanja, koja odražavaju aktivnost njegovih osjetila.

Slično stajalište bilo je i G. Helmholtza, koji nije odbacio činjenicu da senzacije nastaju kao rezultat uticaja predmeta na čulne organe, ali je smatrao da mentalne slike koje nastaju kao rezultat ovog uticaja nemaju ništa u uobičajeno sa stvarnim objektima. Na osnovu toga, on je senzacije nazvao „simbolima“ ili „znakovima“ spoljašnjih pojava, odbijajući da ih prepozna kao slike ili odraze ovih pojava. Smatrao je da uticaj određenog predmeta na organ čula izaziva u svijesti “znak” ili “simbol” objekta koji utiče, ali ne i njegovu sliku. „Za sliku se traži da ima određenu sličnost sa prikazanim objektom... Nije potrebno da znak ima bilo kakvu sličnost sa onim čiji je znak.”

Lako je uočiti da oba ova pristupa dovode do sljedeće tvrdnje: osoba ne može percipirati objektivni svijet, a jedina realnost su subjektivni procesi koji odražavaju aktivnost njegovih osjetila, koji stvaraju subjektivno percipirane „elemente svijeta“. .”

Poglavlje 7. Osjet 169

Slični zaključci činili su osnovu teorije solipsizam(od lat. solus - jedan, ipse - sebe) što se svodilo na to da osoba može spoznati samo sebe i nema dokaza o postojanju bilo čega osim sebe.

Predstavnici su na suprotstavljenim pozicijama materijalistički pravci koji smatraju mogućim objektivan odraz vanjskog svijeta. Proučavanje evolucije osjetilnih organa uvjerljivo pokazuje da su se u procesu dugog istorijskog razvoja formirali posebni perceptivni organi (čulni organi, odnosno receptori) koji su se specijalizirali za odraz posebnih tipova objektivno postojećih oblika kretanja materije (ili tipova energija): slušni receptori koji odražavaju zvučne vibracije; vizuelni receptori koji odražavaju određene opsege elektromagnetnih vibracija. itd. Proučavanje evolucije organizama pokazuje da zapravo nemamo „specifične energije samih čulnih organa“, već specifične organe koji objektivno odražavaju različite vrste energije. Štaviše, visoka specijalizacija različitih čulnih organa zasniva se ne samo na strukturnim karakteristikama perifernog dela analizatora – receptora, već i na najvišoj specijalizaciji. neuroni, komponente centralnog nervnog aparata, koji primaju signale koje percipiraju periferni čulni organi.

Treba napomenuti da su ljudske senzacije proizvod povijesnog razvoja, te se stoga kvalitativno razlikuju od osjeta životinja. Kod životinja je razvoj osjeta u potpunosti ograničen njihovim biološkim, instinktivnim potrebama. Kod mnogih životinja određene vrste osjeta su upečatljive svojom suptilnošću, ali manifestacija te fino razvijene sposobnosti osjeta ne može ići izvan granica tog kruga predmeta i njihovih svojstava koja imaju direktan vitalni značaj za životinje date vrste. Na primjer, pčele su u stanju da razlikuju koncentraciju šećera u otopini mnogo suptilnije od prosječne osobe, ali to ograničava suptilnost njihovih okusnih senzacija. Još jedan primjer: gušter koji može čuti lagano šuštanje insekta koji puže neće ni na koji način reagirati na vrlo glasno udaranje kamena o kamen.

Kod ljudi, sposobnost osjećanja nije ograničena biološkim potrebama. Rad je u njemu stvorio neuporedivo širi spektar potreba nego kod životinja, a u aktivnostima koje su imale za cilj zadovoljavanje ovih potreba, ljudske sposobnosti su se neprestano razvijale, uključujući i sposobnost osjećanja. Dakle, osoba može osjetiti mnogo veći broj svojstava objekata oko sebe nego životinja.

7.2. Vrste senzacija

Postoje različiti pristupi klasifikaciji osjeta. Odavno je bilo uobičajeno razlikovati pet (na osnovu broja čulnih organa) glavnih tipova osjeta: miris, okus, dodir, vid i sluh. Ova klasifikacija osjeta prema glavnim modalitetima je ispravna, iako nije iscrpna. B. G. Ananjev je govorio o jedanaest vrsta senzacija. A. R. Luria smatra da je klasifikacija

170 Dio II. Mentalni procesi

Sherington Charles Scott(1857-1952) - engleski fiziolog i psihofiziolog. Godine 1885. diplomirao je na Univerzitetu Kembridž, a zatim radio na poznatim univerzitetima kao što su London, Liverpul, Oksford i Edinburg. Od 1914. do 1917. bio je istraživač-profesor fiziologije na Kraljevskom institutu u Velikoj Britaniji. Dobitnik Nobelove nagrade. Nadaleko je postao poznat po svojim eksperimentalnim istraživanjima koja je vodio na osnovu ideje o nervnom sistemu kao integralnom sistemu. Jedan je od prvih koji je pokušao eksperimentalno testiranje James-Langeove teorije i pokazao da odvajanje visceralnog nervnog sistema od centralnog nervnog sistema ne menja opšte ponašanje životinje kao odgovor na emotiogeni uticaj.

Ch. Sherington pripada klasifikaciji receptora na eksteroceptore, proprioceptore i interoceptore. On je i eksperimentalno pokazao priliku porijeklo udaljenih receptora od kontaktnih.

senzacije se mogu provoditi prema najmanje dva osnovna principa – sistematskom I genetski (drugim riječima, prema principu modaliteta, s jednim strane i princip teškoće ili nivo njihove konstrukcije - s druge strane).

Hajde da razmotrimo sistematska klasifikacija senzacije (slika 7.1). Ovu klasifikaciju je predložio engleski fiziolog C. Sherington. Uzimajući u obzir najveće i najznačajnije grupe senzacija, podijelio ih je u tri glavna tipa: interoceptivni, proprioceptivni i eksteroceptivni Osjećati. Prvi kombinuju signale koji do nas dopiru iz unutrašnjeg okruženja tela; potonji prenose informacije o položaju tijela u prostoru i položaju mišićno-koštanog sistema i osiguravaju regulaciju naših pokreta; konačno, drugi daju signale iz vanjskog svijeta i stvaraju osnovu za naše svjesno ponašanje. Razmotrimo glavne vrste senzacija odvojeno.

Interoceptivan senzacije koje signaliziraju stanje unutrašnjih procesa u tijelu nastaju zbog receptora koji se nalaze na zidovima želuca i crijeva, srca i krvožilnog sistema i drugih unutrašnjih organa. Ovo je najstarija i najelementarnija grupa osjeta. Receptori koji percipiraju informacije o stanju unutrašnjih organa, mišića itd. nazivaju se unutrašnjim receptorima. Interoceptivni osjećaji spadaju među najmanje svjesne i najdifuznije oblike osjeta i uvijek zadržavaju svoju blizinu emocionalnim stanjima. Također treba napomenuti da se interoceptivni osjećaji često nazivaju organskim.

Proprioceptivan senzacije prenose signale o položaju tijela u prostoru i čine aferentnu osnovu ljudskih pokreta, igrajući odlučujuću ulogu u njihovoj regulaciji. Opisana grupa osjeta uključuje osjećaj ravnoteže, ili statički osjećaj, kao i motorni, odnosno kinestetički osjećaj.

Periferni receptori proprioceptivne osjetljivosti nalaze se u mišićima i zglobovima (tetive, ligamenti) i nazivaju se Pacinijeva tjelešca.

Poglavlje 7. Osjet 171

U modernoj fiziologiji i psihofiziologiji, ulogu propriocepcije kao aferentne osnove pokreta kod životinja detaljno su proučavali A. A. Orbeli, P. K. Anokhin, a kod ljudi N. A. Bernstein.

Periferni receptori za osjećaj ravnoteže nalaze se u polukružnim kanalima unutrašnjeg uha.

Treća i najveća grupa senzacija su eksteroceptivni Osjećati. One čovjeku donose informacije iz vanjskog svijeta i glavna su grupa osjeta koja povezuje osobu sa vanjskim okruženjem. Cijela grupa eksteroceptivnih osjeta konvencionalno je podijeljena u dvije podgrupe:

kontaktne i udaljene senzacije.

Rice. 7.1. Sistematska klasifikacija glavnih tipova osjeta

172 Dio II. Mentalni procesi

Kontakt senzacije uzrokovane su direktnim utjecajem predmeta na osjetila. Primeri kontaktnih senzacija su ukus i dodir. Daleko senzacije odražavaju kvalitete objekata koji se nalaze na određenoj udaljenosti od čulnih organa.Takvi osjećaji uključuju sluh i vid. Treba napomenuti da čulo mirisa, prema mnogim autorima, zauzima srednju poziciju između kontaktnih i udaljenih osjeta, budući da se formalno olfaktorni osjećaji javljaju na udaljenosti od objekta, ali „istovremeno, molekuli koji karakteriziraju miris objekt sa kojim su olfaktorni receptori u kontaktu nesumnjivo pripada ovom subjektu. Ovo je dualnost pozicije koju zauzima čulo mirisa u klasifikaciji osjeta.

Budući da osjet nastaje kao rezultat djelovanja određenog fizičkog stimulusa na odgovarajući receptor, primarna klasifikacija osjeta koju razmatramo polazi, naravno, od tipa receptora koji daje osjet datog kvaliteta, ili „modaliteta“. Međutim, postoje senzacije koje se ne mogu povezati ni sa jednim specifičnim modalitetom. Takve senzacije se nazivaju intermodalnim. To uključuje, na primjer, osjetljivost na vibracije, koja povezuje taktilno-motornu sferu sa slušnom sferom.

Osjećaj vibracije je osjetljivost na vibracije uzrokovane tijelom koje se kreće. Prema većini istraživača, osjet vibracije je srednji, prijelazni oblik između taktilne i slušne osjetljivosti. Posebno, škola L. E. Komendantova smatra da je osjetljivost na taktilne vibracije jedan od oblika percepcije zvuka. Kod normalnog sluha ne djeluje posebno istaknuto, ali kod oštećenja slušnog organa ova funkcija se jasno manifestira. Glavni stav „auditivne“ teorije je da se taktilna percepcija zvučnih vibracija shvata kao difuzna zvučna osjetljivost.

Osjetljivost na vibracije ima poseban praktični značaj u slučajevima oštećenja vida i sluha. Ima veliku ulogu u životima gluvih i gluvo-slepih osoba. Gluho-slijepe osobe su, zahvaljujući visokom razvoju osjetljivosti na vibracije, naučile o približavanju kamiona i drugih vrsta transporta na velikoj udaljenosti. Na isti način, putem vibracijskog čula, gluhoslijepe osobe znaju kada neko uđe u njihovu sobu. Shodno tome, senzacije, kao najjednostavniji tip mentalnih procesa, zapravo su vrlo složene i nisu u potpunosti proučene.

Treba napomenuti da postoje i drugi pristupi klasifikaciji osjeta. Na primjer, genetski pristup koji je predložio engleski neurolog H. Head. Genetska klasifikacija omogućava nam da razlikujemo dvije vrste osjetljivosti: 1) protopatsku (primitivniju, afektivnu, manje diferenciranu i lokaliziranu), koja uključuje organska osjećanja (glad, žeđ, itd.); 2) epikritička (suptilnije diferencirajuća, objektivizirana i racionalna), koja uključuje glavne vrste ljudskih osjeta. Epikritična osjetljivost je mlađa u genetskom smislu i kontrolira protopatsku osjetljivost.

Poznati domaći psiholog B. M. Teplov, s obzirom na vrste osjeta, podijelio je sve receptore u dvije velike grupe: eksteroceptori (spoljni

Poglavlje 7. Osjet 173

receptori), koji se nalaze na površini tijela ili blizu njega i dostupni vanjskim nadražajima, i interoceptori (unutrašnji receptori), smješteni duboko u tkivima, kao što su mišići ili on površine unutrašnjih organa. Grupu senzacija koju smo nazvali „proprioceptivnim senzacijama” B. M. Teplov je smatrao unutrašnjim senzacijama.

7.3. Osnovna svojstva ikarakteristike senzacije

Sve senzacije se mogu okarakterisati u smislu njihovih svojstava. Štaviše, svojstva mogu biti ne samo specifična, već i zajednička za sve vrste osjeta. Glavna svojstva senzacija uključuju: kvalitet, intenzitet, trajanje i prostorna lokalizacija, apsolutni i relativni prag osjeta.

Kvalitet - ovo je svojstvo koje karakterizira osnovnu informaciju prikazanu datom senzacijom, razlikuje je od drugih vrsta osjeta i varira unutar date vrste osjeta. Na primjer, osjećaji okusa pružaju informacije o određenim kemijskim karakteristikama objekta:

slatko ili kiselo, gorko ili slano. Čulo mirisa nam takođe pruža informacije o hemijskim karakteristikama predmeta, ali druge vrste: miris cveća, miris badema, miris vodonik sulfida itd.

Treba imati na umu da se vrlo često, kada se govori o kvaliteti osjeta, misli na modalitet osjeta, budući da je modalitet taj koji odražava glavni kvalitet odgovarajućeg osjeta.

Intenzitet senzacija je njegova kvantitativna karakteristika i zavisi od jačine trenutnog stimulusa i funkcionalnog stanja receptora, koje određuje stepen spremnosti receptora da obavlja svoje funkcije. Na primjer, ako vam curi nos, intenzitet percipiranih mirisa može biti izobličen.

Trajanje senzacije su privremena karakteristika osjeta koji je nastao. Ono je također određeno funkcionalnim stanjem osjetilnog organa, ali uglavnom vremenom djelovanja stimulusa i njegovim intenzitetom. Treba napomenuti da senzacije imaju takozvani patentni (skriveni) period. Kada podražaj djeluje na organ čula, osjećaj se ne javlja odmah, već nakon nekog vremena. Latentni period različitih vrsta senzacija nije isti. Na primjer, za taktilne senzacije je 130 ms, za bol - 370 ms, a za okus - samo 50 ms.

Osjet se ne pojavljuje istovremeno s početkom stimulusa i ne nestaje istovremeno sa prestankom njegovog djelovanja. Ova inercija senzacija manifestuje se u takozvanom naknadnom efektu. Vizualni osjećaj, na primjer, ima određenu inerciju i ne nestaje odmah nakon prestanka djelovanja stimulusa koji ga je izazvao. Trag stimulusa ostaje u obliku konzistentne slike. Postoje pozitivni i negativni sekvencijalni

174 Dio II. Mentalni procesi

Imena

Fechner Gustav Theodor(1801 -1887) - njemački fizičar, filozof i psiholog, osnivač psihofizike. Fechner je autor programskog djela “Elementi psihofizike” (1860). U ovom radu izneo je ideju o stvaranju posebne nauke - psihofizike. Prema njegovom mišljenju, predmet ove nauke treba da budu prirodni odnosi između dve vrste pojava – mentalnih i fizičkih – funkcionalno međusobno povezane. Ideja koju je izneo imala je značajan uticaj na razvoj eksperimentalne psihologije, a istraživanja koja je sproveo u oblasti senzacija omogućila su mu da potkrepi nekoliko zakona, uključujući i osnovni psihofizički zakon. Fechner je razvio niz metoda za indirektno mjerenje osjeta, posebno tri klasične metode za mjerenje pragova. Međutim, nakon proučavanja sekvencijalnih slika uzrokovanih posmatranjem sunca, djelimično je izgubio vid, što je prisililo ostavi ga psihofizike i bavi se filozofijom. Fechner je bio sveobuhvatno razvijena osoba. Tako je objavio nekoliko satiričnih djela pod pseudonimom “Dr. Mises”.

slike. Pozitivna konzistentna slika odgovara početnoj iritaciji, sastoji se u održavanju traga iritacije istog kvaliteta kao i stvarni stimulus.

Negativna sekvencijalna slika sastoji se u nastanku kakvoće osjeta suprotnog kvalitetu podražaja koji djeluje. Na primjer, svjetlost-mrak, težina-svjetloća, toplina-hladnoća, itd. Pojava negativnih sekvencijalnih slika objašnjava se smanjenjem osjetljivosti datog receptora na određeni utjecaj.

I konačno, senzacije karakteriziraju prostorna lokalizacija iritantan. Analiza koju vrše receptori daje nam informaciju o lokalizaciji stimulusa u prostoru, odnosno možemo reći odakle dolazi svjetlost, toplina ili na koji dio tijela stimulans djeluje.

Sva gore opisana svojstva, u jednom ili drugom stepenu, odražavaju kvalitativne karakteristike osjeta. Međutim, ne manje važni su kvantitativni parametri glavnih karakteristika osjeta, drugim riječima, stepen osjetljivost. Ljudska čula su neverovatno fini uređaji. Tako je akademik S.I. Vavilov eksperimentalno utvrdio da ljudsko oko može razlikovati svjetlosni signal od 0,001 svijeće na udaljenosti od jednog kilometra. Energija ovog stimulusa je toliko niska da bi bilo potrebno 60.000 godina da se koristi za zagrijavanje 1 cm 3 vode za 1°. Možda nijedan drugi fizički uređaj nema takvu osjetljivost.

Postoje dvije vrste osjetljivosti: apsolutna osetljivost I osjetljivost na razliku. Apsolutna osjetljivost se odnosi na sposobnost da se osjeti slabe stimulanse, a osjetljivost na razliku se odnosi na sposobnost da se osjeti slaba razlika između stimulusa. kako god Ne svaka iritacija izaziva senzaciju. Ne čujemo otkucavanje sata u drugoj prostoriji. Ne vidimo zvijezde šeste magnitude. Da bi se pojavila senzacija, mora biti jačina iritacije imati određeni iznos.

Poglavlje 7. Osjet 175

Minimalna veličina stimulusa pri kojoj se osjet prvi put javlja naziva se apsolutni prag osjeta. Podražaji čija je snaga ispod apsolutnog praga osjeta ne proizvode osjete, ali to ne znači da nemaju nikakvog utjecaja na tijelo. Tako su studije ruskog fiziologa G.V. Geršunija i njegovih kolega pokazale da zvučna stimulacija ispod praga osjeta može uzrokovati promjene u električnoj aktivnosti mozga i proširenje zjenice. Zonu utjecaja podražaja koji ne izazivaju senzacije G.V. Gershuni je nazvao "podosjetnim područjem".

Proučavanje pragova osjeta započeo je njemački fizičar, psiholog i filozof G. T. Fechner, koji je vjerovao da su materijal i ideal dvije strane jedne cjeline. Stoga je krenuo da otkrije gdje je granica između materijalnog i idealnog. Fehner je ovom problemu pristupio kao prirodnjak. Po njegovom mišljenju, proces stvaranja mentalne slike može se predstaviti sljedećim dijagramom:

Iritacija -> Uzbuđenje -> Feeling -> Sud (fizika) (fiziologija) (psihologija) (logika)

Najvažnije u Fehnerovoj ideji bilo je da je on prvi uključio elementarne senzacije u opseg interesovanja psihologije. Prije Fechnera vjerovalo se da proučavanje osjeta, ako je ikoga to zanima, trebaju obavljati fiziolozi, ljekari, čak i fizičari, ali ne i psiholozi. Ovo je previše primitivno za psihologe.

Prema Fechneru, željena granica prolazi tamo gdje počinje osjet, odnosno nastaje prvi mentalni proces. Fechner je veličinu stimulusa pri kojoj osjet počinje donji apsolutni prag. Da bi odredio ovaj prag, Fechner je razvio metode koje se aktivno koriste u naše vrijeme. Fechner je svoju istraživačku metodologiju zasnovao na dvije tvrdnje koje se nazivaju prva i druga paradigma klasične psihofizike.

1. Ljudski senzorni sistem je mjerni uređaj koji na odgovarajući način reagira na fizičke podražaje.

2. Psihofizičke karakteristike kod ljudi su raspoređene po normalnom zakonu, odnosno nasumično se razlikuju od neke prosječne vrijednosti, slično antropometrijskim karakteristikama.

Danas nema sumnje da su obje ove paradigme već zastarjele i da su u određenoj mjeri u suprotnosti sa modernim principima psihičkog istraživanja. Posebno možemo primijetiti kontradikciju s principom aktivnosti i integriteta psihe, jer danas razumijemo da je nemoguće izolirati i eksperimentalno proučavati jedan, čak i najprimitivniji, mentalni sistem iz cjelokupne strukture ljudske psihe. Zauzvrat, aktiviranje u eksperimentu svih mentalnih sistema od najnižeg do najvišeg dovodi do vrlo širokog spektra reakcija ispitanika, što zahtijeva individualan pristup svakom subjektu.

Ipak, Fechnerovo istraživanje bilo je inovativno u svojoj suštini. Smatrao je da osoba ne može direktno kvantitativno procijeniti svoje senzacije, pa je razvio “indirektne” metode pomoću kojih se može

176 Dio II. Mentalni procesi

kvantitativno predstavljaju odnos između veličine stimulusa (stimulusa) i intenziteta osjeta izazvanog njime. Pretpostavimo da nas zanima pri kojoj minimalnoj vrijednosti zvučnog signala subjekt može čuti ovaj signal, tj. moramo odrediti donji apsolutni prag volumen. Measurement metoda minimalne promjene provodi se na sljedeći način. Subjektu se daju instrukcije da kaže “da” ako čuje signal i “ne” ako ga ne čuje. Prvo, subjektu se predstavlja stimulans koji može jasno čuti. Zatim, sa svakom prezentacijom, veličina stimulusa se smanjuje. Ovaj postupak se provodi sve dok se odgovori ispitanika ne promijene. Na primjer, umjesto "da", on može reći "ne" ili "izgleda ne" itd.

Veličina stimulusa pri kojoj se mijenjaju odgovori subjekta odgovara pragu nestanka osjeta (P 1). U drugoj fazi mjerenja, u prvoj prezentaciji subjektu se predstavlja stimulus koji on ni na koji način ne može čuti. Zatim, na svakom koraku, veličina stimulusa se povećava sve dok se odgovori subjekta ne pomaknu sa „ne“ na „da“ ili „možda da“. Ova vrijednost stimulusa odgovara prag pojavljivanja senzacije (P 2). Ali prag za nestanak osjeta rijetko je jednak pragu njegovog pojavljivanja. Štaviše, moguća su dva slučaja:

P 1 >P 2 ili P 1< Р 2 .

Prema tome, apsolutni prag (Stp) će biti jednak aritmetičkoj sredini pragova pojavljivanja i nestanka:

Stp = (P 1 + P 2)/ 2

Na sličan način se određuje gornji apsolutni prag - vrijednost stimulusa na kojem se prestaje adekvatno percipirati. Ponekad se naziva gornji apsolutni prag prag bola, jer uz odgovarajuće veličine stimulusa doživljavamo bol - bol u očima kada je svetlost prejaka, bol u ušima kada je zvuk preglasan.

Apsolutni pragovi - gornji i donji - određuju granice okolnog svijeta dostupne našoj percepciji. Po analogiji sa mjernim uređajem, apsolutni pragovi određuju opseg u kojem senzorni sistem može mjeriti podražaje, ali izvan ovog opsega, performanse uređaja karakterizira njegova tačnost, odnosno osjetljivost. Apsolutna vrijednost praga karakterizira apsolutnu osjetljivost. Na primjer, osjetljivost dvoje ljudi će biti veća kod one koja doživi senzacije kada je izložena slabom stimulusu, kada druga osoba još nije iskusila senzacije (tj. koja ima nižu apsolutnu vrijednost praga). Posljedično, što je slabiji stimulus koji uzrokuje osjećaj, to je osjetljivost veća.

dakle, apsolutna osjetljivost je numerički jednaka vrijednosti obrnuto proporcionalnoj apsolutnom pragu osjeta. Ako je apsolutna osjetljivost označena slovom E, i vrijednost apsolutnog praga R, tada se odnos između apsolutne osjetljivosti i apsolutnog praga može izraziti formulom:

E = 1/P

Poglavlje 7. Osjet 177

Različiti analizatori imaju različitu osjetljivost. Već smo govorili o osetljivosti oka. Osetljivost našeg čula mirisa je takođe veoma visoka. Prag jedne ljudske olfaktorne ćelije za odgovarajuće mirisne supstance ne prelazi osam molekula. Potrebno je najmanje 25 000 puta više molekula da se proizvede osjećaj okusa nego da se proizvede osjećaj mirisa.

Apsolutna osetljivost analizatora podjednako zavisi i od donjeg i od gornjeg praga senzacije. Vrijednost apsolutnih pragova, i donjih i gornjih, varira u zavisnosti od različitih stanja: prirode aktivnosti i starosti osobe, funkcionalnog stanja receptora, jačine i trajanja stimulusa itd.

Još jedna karakteristika osjetljivosti je osjetljivost na razlike. Ona se takođe zove relativna ili razlika, budući da se radi o osjetljivosti na promjene stimulusa. Ako na ruku stavimo teret od 100 grama, a zatim ovoj težini dodamo još jedan gram, tada ni jedna osoba neće moći osjetiti ovo povećanje. Da biste osjetili povećanje težine, potrebno je dodati tri do pet grama. Dakle, da bi se osjetila minimalna razlika u karakteristikama utjecajnog stimulusa, potrebno je promijeniti jačinu njegovog utjecaja za određenu količinu, a ta minimalna razlika između podražaja koja daje jedva primjetnu razliku u senzacijama naziva se prag diskriminacije.

Francuski fizičar P. Bouguer je još 1760. godine, koristeći materijal svjetlosnih senzacija, utvrdio vrlo važnu činjenicu u pogledu vrijednosti pragova diskriminacije: da bi se osjetila promjena u osvjetljenju, potrebno je promijeniti tok svjetlosti pomoću određeni iznos. Nećemo moći primjetiti promjene u karakteristikama svjetlosnog toka za manji iznos uz pomoć naših osjetila. Kasnije, u prvoj polovini 19. veka. Njemački naučnik M. Weber, proučavajući osjećaj težine, došao je do zaključka da prilikom upoređivanja objekata i uočavanja razlika među njima ne opažamo razlike između objekata, već omjer razlika i veličine upoređenih objekata. . Dakle, ako trebate dodati tri grama na opterećenje od 100 grama da biste osjetili razliku, onda morate dodati šest grama na opterećenje od 200 grama da biste osjetili razlike. Drugim riječima: da biste primijetili povećanje težine, potrebno je da originalnom opterećenju dodate približno ^d njegove mase. Dalja istraživanja su pokazala da sličan obrazac postoji i za druge vrste osjeta. Na primjer, ako je početna osvijetljenost prostorije 100 luksa, onda bi povećanje osvjetljenja koje prvo primijetimo trebalo biti najmanje jedan luks. Ako je osvjetljenje 1000 luksa, onda povećanje treba biti najmanje 10 luksa. Isto važi i za slušne, motoričke i druge senzacije. Dakle, prag za razlike u senzacijama određen je odnosom

DI/I

Gdje DI- količina za koju se prvobitni stimulus koji je već stvorio osećaj mora da se promeni da bi osoba primetila da se zaista promenio; I- veličina trenutnog stimulusa. Štaviše, studije su pokazale da relativna

178 Dio II. Mentalni procesi

vrijednost koja karakterizira prag diskriminacije je konstantna za određeni analizator. Za vizuelni analizator ovaj odnos je približno 1/1000, za slušni analizator - 1/10, za taktilni analizator - 1/30. Dakle, prag diskriminacije ima konstantnu relativnu vrijednost, odnosno uvijek se izražava kao omjer koji pokazuje koji dio prvobitne vrijednosti stimulusa treba dodati ovom stimulusu da bi se dobila jedva primjetna razlika u osjetu. Ova pozicija se zvala Bouguer-Weberov zakon. U matematičkom obliku, ovaj zakon se može zapisati na sljedeći način:

DI/I= const,

Gdje konst(konstanta) - konstantna vrijednost koja karakterizira prag razlike u osjetu, tzv Weberova konstanta. Parametri Weberove konstante dati su u tabeli. 7.1.

Tabela 7.1 Vrijednost Weberove konstante za različita čula

Na osnovu Weberovih eksperimentalnih podataka, drugi njemački naučnik, G. Fechner, formulirao je sljedeći zakon, koji se obično naziva Fehnerov zakon: ako se intenzitet stimulacije povećava u geometrijskoj progresiji, tada će senzacije povećati u aritmetičkoj progresiji. U drugoj formulaciji, ovaj zakon zvuči ovako: intenzitet osjeta raste proporcionalno logaritmu intenziteta stimulusa. Dakle, ako stimulus formira sledeće serije: 10; 100; 1000; 10.000, tada će intenzitet osjeta biti proporcionalan brojevima 1; 2; 3; 4. Glavno značenje ovog obrasca je da se intenzitet osjeta ne povećava proporcionalno promjeni podražaja, već mnogo sporije. U matematičkom obliku, ovisnost intenziteta osjeta o jačini stimulusa izražava se formulom:

S = K * LgI +C,

(Gdje S- intenzitet osjeta; I - snaga stimulusa; K and C- konstante). Ova formula odražava situaciju koja je tzv osnovni psihofizički zakon, ili Veber-Fehnerov zakon.

Pola veka nakon otkrića osnovnog psihofizičkog zakona, ponovo je privukao pažnju i izazvao mnogo kontroverzi oko svoje tačnosti. Američki naučnik S. Stevens došao je do zaključka da je glavna psihofizička

Poglavlje 7. Osjet 179

Fizički zakon nije izražen logaritamskom krivom, već krivom snage. Polazio je od pretpostavke da senzacije, ili osjetilni prostor, karakterizira isti odnos kao i prostor podražaja. Ovaj obrazac se može predstaviti sljedećim matematičkim izrazom:

D E / E = K

Gdje E - primarnih senzacija D E - minimalna promjena osjeta koja nastaje kada se djelovanje stimulansa promijeni za minimalnu količinu vidljivu osobi. Dakle, iz ovog matematičkog izraza slijedi da je odnos između minimalne moguće promjene naših osjeta i primarnog osjeta konstantna vrijednost - TO. A ako je to tako, onda se odnos između prostora stimulansa i osjetilnog prostora (naših senzacija) može predstaviti sljedećom jednadžbom:

DE/E = K xDI / I

Ova jednačina se zove Stevensov zakon. Rješenje ove jednadžbe je izraženo sljedećom formulom:

S = K x Rn,

gdje je S - jačina senzacija, DO - konstanta određena odabranom mjernom jedinicom, P - indikator koji ovisi o modalitetu osjeta i varira od 0,3 za osjećaj glasnoće do 3,5 za osjećaj dobijen od električnog udara, R - vrijednost uticajnog stimulusa.

Američki naučnici R. i B. Tetsunyan pokušali su matematički objasniti značenje diplome P. Kao rezultat toga, došli su do zaključka da je vrijednost diplome P za svaki modalitet (tj. za svaki čulni organ) određuje odnos između raspona osjeta i raspona percipiranih podražaja.

Rasprava o tome koji je zakon tačniji nikada nije razriješena. Nauka zna za brojne pokušaje da se odgovori na ovo pitanje. Jedan od ovih pokušaja pripada Yu. M. Zabrodinu, koji je predložio svoje objašnjenje psihofizičkog odnosa. Svijet podražaja ponovo je predstavljen Bouguer-Weberovim zakonom, a Zabrodin je predložio strukturu osjetilnog prostora u sljedećem obliku:

DONAz

DONAz= K xDI / I

Očigledno, kod z = 0 formula generaliziranog zakona se pretvara u Fechnerov logaritamski zakon, a kod z = 1 - na Stevensov zakon stepena.

Zašto je Yu. M. Zabrodin uveo konstantu 2 i šta je njeno značenje? Činjenica je da vrijednost ove konstante određuje stepen svijesti ispitanika o ciljevima, ciljevima i napretku eksperimenta. U eksperimentima G. Fechnera su uzeli

180 Dio II. Mentalni procesi

učešće “naivnih” ispitanika koji su se našli u potpuno nepoznatoj eksperimentalnoj situaciji i nisu znali ništa osim uputstava o predstojećem eksperimentu. Dakle, u Fechnerovom zakonu z = 0, što znači potpuno nepoznavanje subjekata. Stivens je rešio pragmatičnije probleme. Više ga je zanimalo kako osoba percipira senzorni signal u stvarnom životu, nego apstraktni problemi kako funkcionira senzorni sistem. On je dokazao mogućnost direktnih procjena veličine senzacija, čija se tačnost povećava pravilnom obukom ispitanika. Njegovi eksperimenti su uključivali subjekte koji su prošli preliminarnu obuku i obučeni da djeluju u situaciji psihofizičkog eksperimenta. Dakle, u Stevensovom zakonu z = 1, što pokazuje potpunu svijest subjekta.

Dakle, zakon koji je predložio Yu. M. Zabrodin otklanja kontradikciju između Stevensovog i Fechnerovog zakona. Stoga nije slučajno što je dobila ime generalizovani psihofizički zakon.

Međutim, bez obzira na to kako se proturječnost između Fechnerovog i Stevensovog zakona riješi, obje opcije prilično precizno odražavaju suštinu promjene osjeta kada se promijeni veličina stimulacije. Prvo, senzacije se mijenjaju nesrazmjerno snazi ​​fizičkih podražaja koji djeluju na osjetila. Drugo, snaga osjeta raste mnogo sporije od veličine fizičkih podražaja. To je upravo značenje psihofizičkih zakona.

7.4. Senzorna adaptacija i interakcija osjeta

Govoreći o svojstvima osjeta, ne možemo a da se ne zadržimo na nizu fenomena povezanih s senzacijama. Bilo bi pogrešno pretpostaviti da apsolutna i relativna osjetljivost ostaju nepromijenjene i da su njihovi pragovi izraženi u konstantnim brojevima. Istraživanja pokazuju da osjetljivost može varirati u vrlo širokim granicama. Na primjer, u mraku naš vid postaje oštriji, a pri jakom svjetlu njegova osjetljivost se smanjuje. Ovo se može primijetiti kada prelazite iz mračne sobe u svjetlo ili iz svijetlo osvijetljene sobe u tamu. U oba slučaja osoba privremeno postaje „slijepa“; potrebno je neko vrijeme da se oči prilagode jakom svjetlu ili tami. To sugerira da se u zavisnosti od okolnog okruženja (osvjetljenja), vizualna osjetljivost osobe dramatično mijenja. Istraživanja su pokazala da je ova promjena vrlo velika i da se osjetljivost oka u mraku povećava 200.000 puta.

Opisane promjene osjetljivosti, u zavisnosti od uslova okoline, povezane su sa fenomenom senzorne adaptacije. Senzorna adaptacija je promjena osjetljivosti koja nastaje kao rezultat prilagođavanja osjetilnog organa na podražaje koji na njega djeluju. Adaptacija se u pravilu izražava u tome da kada su osjetilni organi izloženi dovoljno jakim nadražajima, osjetljivost se smanjuje, a kada su izloženi slabim nadražajima ili u odsustvu stimulusa, osjetljivost se povećava.

Poglavlje 7. Osjet 181

Ova promjena osjetljivosti se ne događa odmah, već zahtijeva određeno vrijeme. Štaviše, vremenske karakteristike ovog procesa nisu iste za različite organe čula. Dakle, da bi vid u mračnoj prostoriji stekao potrebnu osjetljivost, trebalo bi proći oko 30 minuta. Tek nakon toga osoba stječe sposobnost dobrog snalaženja u mraku. Adaptacija slušnih organa se dešava mnogo brže. Ljudski sluh se prilagođava okolnoj pozadini u roku od 15 s. Osetljivost dodira se takođe brzo menja (blagi dodir kože se više ne percipira nakon samo nekoliko sekundi).

Pojave termičke adaptacije (navikavanje na promjene temperature okoline) su prilično poznate. Međutim, ovi fenomeni su jasno izraženi samo u prosječnom rasponu, a navikavanje na ekstremnu hladnoću ili ekstremnu vrućinu, kao i na bolne podražaje, gotovo nikada ne dolazi. Poznati su i fenomeni adaptacije na mirise.

Adaptacija naših senzacija uglavnom zavisi od procesa koji se odvijaju u samom receptoru. Na primjer, pod utjecajem svjetlosti, vizualna ljubičasta, koja se nalazi u štapićima mrežnice, razgrađuje (blijedi). U mraku se, naprotiv, obnavlja vizualna ljubičasta, što dovodi do povećane osjetljivosti. Međutim, fenomen adaptacije je također povezan s procesima koji se odvijaju u središnjim dijelovima analizatora, posebno s promjenama ekscitabilnosti nervnih centara. Kod produžene stimulacije, cerebralni korteks odgovara unutrašnjom zaštitnom inhibicijom, smanjujući osjetljivost. Razvoj inhibicije uzrokuje povećanu ekscitaciju drugih žarišta, što doprinosi povećanju osjetljivosti u novim uvjetima. Općenito, adaptacija je važan proces, što ukazuje na veću plastičnost organizma u njegovoj adaptaciji na uvjete okoline.

Postoji još jedan fenomen koji moramo razmotriti. Sve vrste osjeta nisu izolovane jedna od druge, stoga intenzitet osjeta ne zavisi samo od jačine stimulusa i nivoa adaptacije receptora, već i od podražaja koji trenutno djeluju na druge čulne organe. Promena osetljivosti analizatora pod uticajem iritacije drugih čulnih organa naziva se interakcija senzacija.

Potrebno je razlikovati dvije vrste interakcije osjeta: 1) interakciju između osjeta iste vrste i 2) interakciju između osjeta različitih vrsta.

Interakcije između različitih vrsta senzacija mogu se ilustrovati istraživanjem akademika P. P. Lazareva, koji je otkrio da osvetljenje očiju čini zvučne zvukove glasnijim. Slične rezultate je dobio i profesor S.V. Kravkov. Utvrdio je da niti jedan čulni organ ne može raditi a da ne utiče na funkcionisanje drugih organa. Tako se pokazalo da zvučna stimulacija (na primjer, zvižduk) može izoštriti funkcioniranje vidnog osjetila, povećavajući njegovu osjetljivost na svjetlosne podražaje. Neki mirisi imaju sličan učinak, povećavajući ili smanjujući osjetljivost na svjetlost i sluh. Svi naši sistemi za analizu su sposobni da utiču jedni na druge u većoj ili manjoj meri. Istovremeno, interakcija osjeta, poput prilagođavanja, manifestira se u dva suprotna procesa -

Dio II. Mentalni procesi 182

Lurija Aleksandar Romanovič(1902-1977) - ruski psiholog koji je radio na mnogim problemima u raznim oblastima psihologije. S pravom se smatra osnivačem ruske neuropsihologije. Redovni član Akademije pedagoških nauka SSSR-a, doktor psiholoških i medicinskih nauka, profesor, autor više od 500 naučnih radova. Radio je sa L. S. Vygotskym na stvaranju kulturno-historijskog koncepta razvoja viših mentalnih funkcija, zbog čega je 1930. godine, zajedno sa Vygotskym, napisao djelo "Etide o povijesti ponašanja". Istražujući 1920-ih. afektivnih stanja osobe, stvorio je originalnu psihofiziološku metodu konjugiranih motoričkih reakcija namijenjenu analizi afektivnih kompleksa. Više puta je organizovao ekspedicije u Centralnu Aziju i lično učestvovao u njima. Na osnovu materijala prikupljenog na ovim ekspedicijama, napravio je niz zanimljivih generalizacija o međukulturalnim razlikama u ljudskoj psihi.

Glavni doprinos A. R. Lurije razvoju psihološke nauke je razvoj teorijskih osnova neuropsihologije, što je izraženo u njegovoj teoriji sistemske dinamičke lokalizacije viših mentalnih funkcija i njihovih poremećaja tokom oštećenja mozga. Provodio je istraživanja o neuropsihologiji govora, percepcije, pažnje, pamćenja, mišljenja, voljnih pokreta i radnji.

povećanje i smanjenje osjetljivosti. Opšti obrazac je da slabi stimulansi povećavaju, a jaki smanjuju, osetljivost analizatora tokom njihove interakcije.

Slična slika se može uočiti tokom interakcije senzacija istog tipa. Na primjer, tačku u mraku je lakše vidjeti na svijetloj pozadini. Primjer interakcije vizualnih osjeta je fenomen kontrasta koji se izražava u činjenici da se boja mijenja u suprotnom smjeru u odnosu na boje koje je okružuju. Na primjer, siva na bijeloj pozadini će izgledati tamnije, ali kada je okružena crnom izgledat će svjetlije.

Kao što gornji primjeri sugeriraju, postoje načini da se poveća osjetljivost osjetila. Povećana osjetljivost kao rezultat interakcije analizatora ili vježbe se naziva senzibilizacija. A. R. Luria razlikuje dva aspekta povećane osjetljivosti prema vrsti senzibilizacije. Prvi je dugotrajan, trajan i zavisi uglavnom od trajnih promena koje se dešavaju u organizmu, pa je starost ispitanika jasno povezana sa promenama osetljivosti. Istraživanja su pokazala, Šta Osjetljivost osjetilnih organa raste s godinama, dostižući maksimum za 20-30 godina, da bi se nakon toga postepeno smanjivala. Druga strana povećane osjetljivosti prema vrsti senzibilizacije je privremena i ovisi o fiziološkim i psihološkim hitnim efektima na stanje ispitanika.

Interakcija osjeta se također nalazi u fenomenu tzv sinestezija - pojava, pod uticajem iritacije jednog analizatora, senzacije karakteristične za druge analizatore. U psihologiji su poznate činjenice o "obojenom sluhu", koji se javlja kod mnogih ljudi, a posebno

Poglavlje 7. Osjet 183

mnogi muzičari (na primjer, Skrjabin). Dakle, opšte je poznato da visoke zvukove ocenjujemo kao „svetle“, a niske kao „tamne“.

Kod nekih ljudi, sinestezija se manifestuje izuzetno jasno. Jedan od subjekata sa izuzetno izraženom sinestezijom - poznati mnemoničar Sh. - detaljno je proučavao A. R. Luria. Ova osoba je sve glasove doživljavala kao obojene i često je govorila da je glas osobe koja joj se obraća, na primjer, „žut i mrvljiv“. Tonovi koje je čuo dali su mu vizuelne senzacije raznih nijansi (od jarko žute do ljubičaste). Opažene boje osjećao je kao „zvone“ ili „mutne“, kao „slane“ ili „hrskave“. Slične pojave u više izbrisanim oblicima javljaju se prilično često u obliku neposredne sklonosti da se brojevi, dani u sedmici, nazivi mjeseci "obojavaju" različitim bojama. Fenomen sinestezije je još jedan dokaz stalne međusobne povezanosti analitičkih sistema ljudskog tijela, integriteta čulnog odraza objektivnog svijeta.

7.5. Razvoj senzacija

Osjećaj se počinje razvijati odmah nakon rođenja djeteta. Ubrzo nakon rođenja, beba počinje da reaguje na podražaje svih vrsta. Međutim, postoje razlike u stepenu zrelosti individualnih osećanja i u fazama njihovog razvoja.

Odmah nakon rođenja, osjetljivost bebine kože je razvijenija. Kada se rodi, beba drhti zbog razlike u temperaturi tijela majke i temperature zraka. Novorođenče takođe reaguje na dodir, pri čemu su najosetljivije usne i ceo deo usta. Vjerovatno je da novorođenče može osjetiti ne samo toplinu i dodir, već i bol.

Već u trenutku rođenja, djetetova osjetljivost na ukus je prilično razvijena. Novorođene bebe različito reaguju na unošenje rastvora kinina ili šećera u usta. Nekoliko dana nakon rođenja, dijete razlikuje majčino mlijeko od zaslađene vode, a ovo drugo od obične vode.

Od trenutka rođenja, djetetova olfaktorna osjetljivost je već prilično razvijena. Novorođenče po mirisu majčinog mlijeka određuje da li je majka u sobi ili ne. Ako je dijete prve sedmice hranjeno majčinim mlijekom, od kravljeg mlijeka će se okrenuti tek kada ga osjeti. Međutim, potrebno je dosta vremena da se razviju olfaktorni osjećaji koji nisu povezani s ishranom. Oni su slabo razvijene kod većine djece čak i u dobi od četiri do pet godina.

Vid i sluh prolaze složeniji put razvoja, što se objašnjava složenošću strukture i organizacije funkcionisanja ovih čulnih organa i njihovom nižom zrelošću u trenutku rođenja. U prvim danima nakon rođenja beba ne reaguje na zvukove, čak ni na jako glasne. To se objašnjava činjenicom da je ušni kanal novorođenčeta ispunjen amnionskom tekućinom, koja se povlači tek nakon nekoliko dana. Obično dete počinje da reaguje na zvukove tokom prve nedelje, ponekad ovaj period traje i do dve do tri nedelje.

184 Dio II. Mentalni procesi

Prve djetetove reakcije na zvuk su prirode općeg motoričkog uzbuđenja: dijete podiže ruke, pomiče noge i ispušta glasan plač. Osetljivost na zvuk je u početku niska, ali se povećava u prvim nedeljama života. Nakon dva do tri mjeseca dijete počinje uočavati smjer zvuka i okreće glavu prema izvoru zvuka. U trećem ili četvrtom mesecu neka deca počinju da reaguju na pevanje i muziku.

Što se tiče razvoja govornog sluha, dijete prije svega počinje reagirati na intonaciju govora. To se opaža u drugom mjesecu života, kada nježan ton djeluje smirujuće na dijete. Tada dijete počinje uočavati ritmičku stranu govora i opći zvučni obrazac riječi. Međutim, razlikovanje govornih zvukova javlja se do kraja prve godine života. Od ovog trenutka počinje razvoj samog govornog sluha. Prvo, dijete razvija sposobnost razlikovanja samoglasnika, a u kasnijoj fazi počinje razlikovati suglasnike.

Dječji vid se najsporije razvija. Apsolutna osjetljivost na svjetlost kod novorođenčadi je niska, ali se značajno povećava u prvim danima života. Od trenutka kada se pojave vizualne senzacije, dijete reagira na svjetlost različitim motoričkim reakcijama. Razlikovanje boja polako se povećava. Utvrđeno je da dete počinje da razlikuje boju u petom mesecu, nakon čega počinje da pokazuje interesovanje za sve vrste svetlih predmeta.

Dete, koje počinje da oseća svetlost, u početku ne može da „vidi” predmete. To se objašnjava činjenicom da pokreti očiju djeteta nisu koordinirani: jedno oko može gledati u jednom smjeru, drugo u drugom, ili čak može biti zatvoreno. Dete počinje da kontroliše pokrete očiju tek na kraju drugog meseca života. Počinje da razlikuje predmete i lica tek u trećem mjesecu. Od ovog trenutka počinje dugoročni razvoj percepcije prostora, oblika objekta, njegove veličine i udaljenosti.

U odnosu na sve vrste osjetljivosti, treba napomenuti da apsolutna osjetljivost dostiže visok nivo razvoja već u prvoj godini života. Sposobnost razlikovanja osjeta razvija se nešto sporije. Kod predškolskog djeteta ova sposobnost je razvijena neuporedivo manje nego kod odrasle osobe. Brzi razvoj ove sposobnosti primećuje se tokom školskih godina.

Takođe treba napomenuti da nivo razvijenosti senzacija varira od osobe do osobe. To je uglavnom zbog ljudskih genetskih karakteristika. Ipak, senzacije se mogu razviti u određenim granicama. Razvoj osjeta se provodi kroz stalni trening. Zahvaljujući mogućnosti razvijanja senzacija, djeca, na primjer, uče muziku ili crtanje.

7.6. Karakteristike glavnih vrsta osjeta

Senzacije na koži. Upoznavanje s glavnim vrstama osjeta počet ćemo osjetama koje primamo od utjecaja različitih podražaja na receptore koji se nalaze na površini ljudske kože. Sve senzacije

Poglavlje 7. Osjet 185

koje osoba prima od kožnih receptora može se kombinovati pod jednim imenom - senzacije kože. Međutim, kategorija ovih osjeta uključuje i one osjećaje koji nastaju kada su izloženi iritantima na sluznici usta i nosa, te rožnici očiju.

Osjeti na koži pripadaju kontaktnom tipu osjeta, odnosno nastaju kada receptor dođe u direktan kontakt sa objektom u stvarnom svijetu. U ovom slučaju mogu se javiti četiri glavna tipa osjeta: senzacije dodira ili taktilne senzacije; osjećaj hladnoće; osjećaji topline; senzacije bola.

Svaki od četiri tipa kožnih senzacija ima specifične receptore. Neke tačke kože daju samo osećaj dodira (taktilne tačke), druge - osećaj hladnoće (hladne tačke), treće - osećaj toplote (toplotne tačke), a četvrte - osećaj bola (bolne tačke) (slika 7.2) .

Rice. 7.2. Kožni receptori i njihove funkcije

Normalni iritansi za taktilne receptore su dodiri koji izazivaju deformaciju kože, za hladnoću - izloženost predmetima niže temperature, za toplotu - izloženost predmetima više temperature, za bol - bilo koji od navedenih uticaja, pod uslovom da je dovoljnog intenziteta visoko. Lokacija odgovarajućih tačaka receptora i pragovi apsolutne osjetljivosti određuju se pomoću esteziometra. Najjednostavniji uređaj je esteziometar za kosu (slika 7.3), koji se sastoji od konjske dlake i uređaja koji vam omogućava da izmjerite pritisak koji ova dlaka vrši na bilo koju tačku kože. Kada dlačica nežno dodirne kožu, senzacije nastaju tek kada direktno udari u dodirnu tačku.Lokacija hladne i toplotne tačke se određuje na isti način, samo se umesto dlake koristi tanak metalni vrh napunjen vodom, čija temperatura može varirati.

Možete provjeriti postojanje hladnih tačaka bez uređaja. Da biste to učinili, samo prođite vrhom olovke duž opuštenog kapka. Kao rezultat toga, s vremena na vrijeme ćete osjetiti osjećaj hladnoće.

186 Dio II. Mentalni procesi

Ponavljani su pokušaji da se odredi broj kožnih receptora. Tačnih rezultata nema, ali je otprilike utvrđeno da postoji oko milion dodirnih tačaka, oko četiri miliona bolnih tačaka, oko 500 hiljada hladnih tačaka, oko 30 hiljada toplotnih tačaka.

Tačke određenih vrsta osjeta na površini tijela nalaze se neravnomjerno. Na primjer, na vrhovima prstiju ima dvostruko više dodirnih tačaka od bolnih tačaka, iako je ukupan broj potonjih mnogo veći. Na rožnici oka, naprotiv, uopće nema dodirnih tačaka, već samo bolnih, pa svaki dodir rožnice izaziva osjećaj boli i zaštitni refleks zatvaranja očiju.

Neravnomjerna distribucija kožnih receptora po površini tijela uzrokuje neravnomjernu osjetljivost na dodir, bol i sl. Tako su vrhovi prstiju najosjetljiviji na dodir, a leđa, stomak i vanjska strana podlaktice su manje osjetljivi. Osetljivost na bol je raspoređena sasvim drugačije. Leđa i obrazi su najosjetljiviji na bol, a vrhovi prstiju su najmanje osjetljivi. Što se tiče temperaturnih uslova, najosetljiviji su oni delovi tela koji su obično prekriveni odećom: donji deo leđa, grudni koš.

Taktilni osjećaji nose informacije ne samo o stimulansu, već i o lokalizacija njegov uticaj. U različitim dijelovima tijela, tačnost određivanja lokalizacije efekta je različita. Karakterizira ga veličina prostorni prag taktilnih senzacija. Ako dodirnemo kožu jednog

Ali u dvije tačke u isto vrijeme, tada nećemo uvijek osjećati te dodire kao odvojene - ako razmak između dodirnih tačaka nije dovoljno velik, oba osjeta će se spojiti u jedan. Stoga se minimalna udaljenost između mjesta kontakta, koja omogućava razlikovanje dodira dvaju prostorno odvojenih predmeta, naziva prostorni prag taktilnih senzacija.

Obično se koristi za određivanje prostornog praga taktilnih osjeta kružni esteziometar(Sl. 7.4), koji je kompas sa kliznim nogama. Najniži prag prostornih razlika u kožnim senzacijama uočen je u područjima koja su osjetljivija na dodir

Rice. 7.4. Kružni esteziometar

kah tijela. Tako je na leđima prostorni prag taktilnih osjeta 67 mm, na podlaktici - 45 mm, na stražnjoj strani šake - 30 mm, na dlanu - 9 mm, na vrhovima prstiju 2,2 mm. Najniži prostorni prag je tako-

Poglavlje 7. Osjet 187

Tipičan osjećaj se nalazi na vrhu jezika -1,1 mm. Tu su receptori za dodir najgušće locirani.

Okus i mirisni osjećaji. Receptori ukusa su pupoljci ukusa, koji se sastoji od osjetljivih ćelije ukusa povezana sa nervnim vlaknima (slika 7.5). Kod odrasle osobe, okusni pupoljci se nalaze uglavnom na vrhu, uz rubove i na stražnjoj strani gornje površine jezika. Sredina gornje površine i cijela donja površina jezika nisu osjetljivi na okus. Okusni pupoljci se takođe nalaze na krovu usta, krajnicima i zadnjem delu grla. Kod djece je distribucija okusnih pupoljaka mnogo šira nego kod odraslih. Otopljene supstance ukusa služe kao nadražujuće za ukusne pupoljke.

Receptori olfaktorne senzacije su olfaktorne ćelije uronjen u mukoznu membranu tzv. mirisne regije (slika 7.6). Razne mirisne supstance služe kao iritanti za mirisne receptore,

Rice. 7.6. Olfaktorni receptori

188 Dio II. Mentalni procesi

prodiranje u nos zajedno sa vazduhom. Kod odrasle osobe, površina olfaktorne regije je približno 480 mm2. Kod novorođenčeta je mnogo veći. To se objašnjava činjenicom da su kod novorođenčadi vodeći osjećaji okus i miris. Zahvaljujući njima dijete dobija maksimalnu količinu informacija o svijetu oko sebe, a novorođenčetu pružaju i zadovoljenje njegovih osnovnih potreba. U procesu razvoja, olfaktorni i ukusni osjeti ustupaju mjesto drugim, informativnijim, a prvenstveno vidu.

Treba napomenuti da senzacije ukusa u većini slučajeva pomiješan sa mirisnim. Raznolikost ukusa u velikoj meri zavisi od mešavine mirisnih senzacija. Na primjer, kod curenja iz nosa, kada su olfaktorni osjećaji "isključeni", u nekim slučajevima hrana izgleda neukusno. Osim toga, taktilni i temperaturni osjećaji iz receptora koji se nalaze u području sluzokože u ustima miješaju se s osjećajima okusa. Dakle, originalnost "oštre" ili "astringentne" mente uglavnom se povezuje s taktilnim osjećajima, a karakterističan okus mente uvelike ovisi o iritaciji hladnih receptora.

Ako izuzmemo sve ove primjese taktilnih, temperaturnih i olfaktornih osjeta, onda će se stvarni osjećaji okusa svesti na četiri glavne vrste: slatko, kiselo, gorko, slano. Kombinacija ove četiri komponente omogućava vam da dobijete različite opcije okusa.

Eksperimentalne studije osećaja ukusa sprovedene su u laboratoriji P. P. Lazareva. Za dobijanje osećaja ukusa korišćeni su šećer, oksalna kiselina, kuhinjska so i kinin. Utvrđeno je da je uz pomoć ovih supstanci moguće imitirati većinu osjeta okusa. Na primjer, okus zrele breskve daje kombinaciju slatkog, kiselog i gorkog u određenim omjerima.

Takođe je eksperimentalno utvrđeno da različiti delovi jezika imaju različitu osetljivost na četiri kvaliteta ukusa. Na primjer, osjetljivost na slatko je maksimalna na vrhu jezika, a minimalna na njegovom stražnjem dijelu, a osjetljivost na gorko je, naprotiv, maksimalna na stražnjoj strani i minimalna na vrhu jezika.

Za razliku od okusa, olfaktorni osjećaji se ne mogu svesti na kombinacije osnovnih mirisa. Stoga ne postoji stroga klasifikacija mirisa. Svi mirisi su vezani za određeni predmet koji ih posjeduje. Na primjer, cvjetni miris, miris ruže, miris jasmina, itd. Kao i kod osjetila okusa, primjese drugih osjeta igraju veliku ulogu u proizvodnji mirisa:

okus (posebno zbog iritacije okusnih pupoljaka smještenih u stražnjem dijelu grla), taktilni i temperaturni. Oštri, oštri mirisi senfa, hrena i amonijaka sadrže primjesu taktilnih i bolnih senzacija, dok osvježavajući miris mentola sadrži primjesu hladnoće.

Treba obratiti pažnju i na činjenicu da se osjetljivost olfaktornih i okusnih receptora povećava u stanju gladi. Nakon nekoliko sati posta apsolutna osjetljivost na slatko raste značajno, a osjetljivost na kiselo, ali u manjoj mjeri. Ovo sugerira da su olfaktorni i okusni osjećaji u velikoj mjeri

Poglavlje 7. Osjet 189

u određenoj mjeri vezano za potrebu za zadovoljenjem bioloških potreba kao što je potreba za hranom.

Individualne razlike u osjetima okusa među ljudima su male, ali postoje izuzeci. Dakle, postoje ljudi koji su u stanju da razlikuju komponente mirisa ili ukusa u mnogo većoj meri od većine ljudi. Čula ukusa i mirisa mogu se razviti stalnim treningom. Ovo se uzima u obzir prilikom savladavanja profesije kušača.

Auditorne senzacije. Nadražujući organ sluha su zvučni talasi, odnosno uzdužne vibracije čestica vazduha, koje se šire u svim pravcima od vibrirajućeg tela, koje služi kao izvor zvuka.

Svi zvukovi koje ljudsko uho percipira mogu se podijeliti u dvije grupe: muzički(zvuci pjevanja, zvuci muzičkih instrumenata, itd.) i buke(sve vrste škripe, šuštanja, kucanja itd.). Ne postoji stroga granica između ovih grupa zvukova, jer muzički zvuci sadrže buku, a buka može sadržavati elemente muzičkih zvukova. Ljudski govor obično sadrži zvukove iz obje grupe istovremeno.

Zvučni valovi se razlikuju po frekvenciji, amplitudi i obliku vibracije. Shodno tome, slušni osjećaji imaju sljedeće tri strane: pitch,što je odraz frekvencije vibracije; jačina zvuka, koji je određen amplitudom oscilacije valovi; tembar, To je refleksija talasnog oblika.

Visina zvuka se mjeri u herc, tj. u broju vibracija zvučnog talasa u sekundi. Osetljivost ljudskog uha ima svoje granice. Gornja granica sluha kod djece je 22.000 herca. Do starosti ova granica pada na 15.000 herca i čak niže. Stoga stariji ljudi često ne mogu čuti visoke tonove, poput cvrkuta skakavaca. Donja granica ljudskog sluha je 16-20 herca.

Apsolutna osjetljivost je najveća za zvukove srednje frekvencije, 1000–3000 herca, a sposobnost razlikovanja visine tona uvelike varira među pojedincima. Najviši prag diskriminacije uočen je među muzičarima i štimerarima muzičkih instrumenata. Eksperimenti B.N. Teplova pokazuju da je kod ljudi ove profesije sposobnost razlikovanja visine zvuka određena parametrom od 1/20 ili čak 1/30 polutona. To znači da između dvije susjedne klavirske tipke tjuner može čuti 20-30 srednjih tonskih koraka.

Jačina zvuka je subjektivni intenzitet slušnog osjeta. Zašto subjektivno? Ne možemo govoriti o objektivnim karakteristikama zvuka, jer, kao što proizilazi iz osnovnog psihofizičkog zakona, naši osjećaji su proporcionalni ne intenzitetu stimulusa, već logaritmu tog intenziteta. Drugo, ljudsko uho ima različitu osjetljivost na zvukove različite visine. Dakle, zvuci koje uopšte ne možemo da čujemo mogu postojati i uticati na naše telo najvećim intenzitetom. Treće, postoje individualne razlike između pojedinaca u apsolutnoj osjetljivosti na slušne podražaje. Međutim, praksa određuje potrebu za mjerenjem jačine zvuka. Mjerne jedinice su decibeli. Jedna mjerna jedinica je intenzitet zvuka koji dolazi od otkucavanja sata na udaljenosti od 0,5 m od ljudskog uha. Dakle, glasnoća običnog ljudskog govora na udaljenosti od 1 metar

Dio II. Mentalni procesi

Imena

Helmholtz Hermann(1821-1894) - njemački fizičar, fiziolog i psiholog. Budući da je po obrazovanju fizičar, nastojao je da uvede fizičke istraživačke metode u proučavanje živog organizma. Helmholc je u svom djelu “O očuvanju sile” matematički potkrijepio zakon održanja energije i stav da je živi organizam fizičko-hemijska sredina u kojoj se ovaj zakon precizno ispunjava. On je prvi izmjerio brzinu ekscitacije duž nervnih vlakana, što je označilo početak proučavanja vremena reakcije.

Helmholtz je dao značajan doprinos teoriji percepcije. Konkretno, u psihologiji percepcije, razvio je koncept nesvjesnih inferencija, prema kojem je stvarna percepcija određena uobičajenim načinima koje osoba već ima, kroz koje se održava postojanost vidljivog svijeta i u kojima se osjećaji i pokreti mišića igraju značajnu ulogu. Na osnovu ovog koncepta pokušao je da objasni mehanizme percepcije prostora. Praćenje iza M. V. Lomonosov je razvio trokomponentnu teoriju vida boja. Razvio rezonantnu teoriju sluha. Osim toga, Helmholtz je dao značajan doprinos razvoju svjetske psihološke nauke. Da, on

saradnici i studenti bili su V. Wundt, I. M. Sechenov i drugi.

biće 16-22 decibela, buka na ulici (bez tramvaja) - do 30 decibela, buka u kotlarnici - 87 decibela itd.

Timbar je ona specifična kvaliteta koja razlikuje zvukove iste visine i intenziteta proizvedene iz različitih izvora jedan od drugog. O tembru se često govori kao o "boji" zvuka.

Razlike u tembru između dva zvuka određene su raznolikošću oblika zvučne vibracije. U najjednostavnijem slučaju, oblik zvučne vibracije će odgovarati sinusnom valu. Takvi zvukovi se nazivaju "jednostavni". Mogu se dobiti samo pomoću posebnih uređaja. Blizu jednostavnom zvuku je zvuk viljuške za podešavanje – uređaja koji se koristi za podešavanje muzičkih instrumenata. U svakodnevnom životu ne susrećemo jednostavne zvukove. Zvukovi oko nas sastoje se od raznih zvučnih elemenata, pa oblik njihovog zvuka po pravilu ne odgovara sinusnom valu. Ali ipak, muzički zvuci nastaju iz zvučnih vibracija koje imaju oblik strogog periodičnog niza, a u buci je obrnuto. Oblik zvučne vibracije karakterizira odsustvo stroge periodizacije.

Također treba imati na umu da u svakodnevnom životu percipiramo mnogo jednostavnih zvukova, ali ne razlikujemo ovu raznolikost, jer se svi ti zvukovi spajaju u jedan. Na primjer, dva zvuka različite visine često se, kao rezultat njihovog spajanja, percipiraju kao jedan zvuk određenog tembra. Dakle, kombinacija jednostavnih zvukova u jedan složeni daje originalnost obliku zvučne vibracije i određuje tembar zvuka. Timbar zvuka zavisi od stepena fuzije zvukova. Što je oblik zvučne vibracije jednostavniji, zvuk je prijatniji. Stoga je uobičajeno istaknuti prijatan zvuk - konsonancija i neprijatan zvuk - disonance.

Poglavlje 7. Osjet 191

Rice. 7.7. Struktura slušnih receptora

Najbolje objašnjenje prirode slušnih senzacija dolazi iz Helmholtzova rezonantna teorija sluha. Kao što je poznato, terminalni aparat slušnog živca je Cortijev organ koji počiva na njemu glavna membrana, teče duž cijelog spiralnog koštanog kanala tzv puž(Sl. 7.7). Glavna membrana se sastoji od velikog broja (oko 24.000) poprečnih vlakana čija se dužina postepeno smanjuje od vrha pužnice do njene baze. Prema Helmholcovoj teoriji rezonancije, svako takvo vlakno je podešeno, poput strune, na određenu frekvenciju vibracije. Kada zvučne vibracije određene frekvencije dođu do pužnice, određena grupa vlakana glavne membrane rezonira i pobuđuju se samo one ćelije Cortijevog organa koje počivaju na tim vlaknima. Kraća vlakna koja leže u dnu pužnice odgovaraju na više zvukove, duža vlakna koja leže na njenom vrhu odgovaraju na niske zvukove.

Treba napomenuti da je osoblje laboratorije I. P. Pavlova, koje je proučavalo fiziologiju sluha, došlo do zaključka da Helmholtzova teorija prilično precizno otkriva prirodu slušnih osjeta.

Vizuelne senzacije. Iritans za organ vida je svjetlost, odnosno elektromagnetski talasi dužine od 390 do 800 milimikrona (milimikron je milioniti dio milimetra). Talasi određene dužine uzrokuju da osoba osjeti određenu boju. Na primjer, senzacije crvene svjetlosti uzrokovane su valovima dužine 630-800 milimikrona, žute - valovima od 570 do 590 milimikrona, zelene - valovima od 500 do 570 milimikrona, plave - valovima od 430 do 480 milimikrona .

Sve što vidimo ima boju, tako da su vizuelne senzacije senzacije boje. Sve boje su podijeljene u dvije velike grupe: boje akromatski i boje hromatski. Ahromatske boje uključuju bijelu, crnu i sivu. Sve ostale boje (crvena, plava, zelena, itd.) su hromatske.

192 Dio II. Mentalni procesi

Iz istorije psihologije Teorije sluha Treba napomenuti da Helmholcova rezonantna teorija sluha nije jedina. Tako je 1886. godine britanski fizičar E. Rutherford iznio teoriju kojom je pokušao da objasni principe kodiranja visine i intenziteta zvuka. Njegova teorija je sadržavala dvije tvrdnje. Prvo, po njegovom mišljenju, zvučni val uzrokuje da čitava bubna opna (membrana) vibrira, a frekvencija vibracije odgovara frekvenciji zvuka. Drugo, frekvencija vibracije membrane određuje frekvenciju nervnih impulsa koji se prenose duž slušnog živca. Dakle, ton frekvencije od 1000 herca uzrokuje da membrana vibrira 1000 puta u sekundi, uzrokujući pražnjenje vlakana slušnog živca na frekvenciji od 1000 impulsa u sekundi, a mozak to tumači kao određenu visinu. Budući da je ova teorija pretpostavljala da visina tona ovisi o promjenama zvuka tokom vremena, nazvana je teorijom vremena (koja se u nekoj literaturi naziva i teorija frekvencije). Pokazalo se da Rutherfordova hipoteza nije u stanju da objasni sve fenomene slušnih osjeta. Na primjer, otkriveno je da nervna vlakna ne mogu prenijeti više od 1000 impulsa u sekundi, a onda je nejasno kako osoba percipira visinu tona s frekvencijom većom od 1000 herca. Godine 1949. V. Weaver je pokušao modificirati Rutherfordovu teoriju. On je sugerirao da frekvencije iznad 1000 herca kodiraju različite grupe nervnih vlakana, od kojih se svako aktivira malo različitom brzinom. Ako, na primjer, jedna grupa neurona proizvodi 1000 impulsa u sekundi, a. onda 1 milisekundu kasnije druga grupa neurona počinje ispaljivati ​​1000 impulsa u sekundi, tada će kombinacija impulsa ove dvije grupe dati 2000 impulsa u sekundi. Međutim, nakon nekog vremena ustanovljeno je da ova hipoteza može objasniti percepciju zvučnih vibracija, čija frekvencija ne prelazi 4000 herca, a možemo čuti i više zvukove. Budući da Helmholtzova teorija može preciznije objasniti kako ljudsko uho percipira zvukove različite visine, sada je više prihvaćena. Da budemo pošteni, treba odgovoriti da je glavnu ideju ove teorije izrazio francuski anatom Joseph Guichard Duvernier, koji je 1683. godine predložio da se frekvencija kodira visinom zvuka mehanički, rezonancijom. Kako tačno membrana oscilira nije bilo poznato sve do 1940. godine, kada je Georg von Bekesy mogao izmjeriti njeno kretanje. otkrio je da se membrana ne ponaša kao klavir sa odvojenim žicama, već kao list koji je bio potresen na jednom kraju. Kada zvučni val uđe u uho, cijela membrana počinje da vibrira (vibrira), ali u isto vrijeme lokacija najintenzivnijeg pokreta ovisi o visini zvuka. Visoke frekvencije uzrokuju vibracije na bližem kraju membrane; Kako se frekvencija povećava, vibracija se pomiče prema ovalnom prozoru. Za ovo i za niz drugih studija sluha, von Bekesy je dobio Nobelovu nagradu 1961. Međutim, treba napomenuti da ova teorija lokalnosti objašnjava mnoge, ali ne sve, fenomene percepcije tona. Konkretno, glavne poteškoće su povezane sa tonovima niske frekvencije. Činjenica je da na frekvencijama ispod 50 herca svi dijelovi bazilarne membrane vibriraju približno jednako. To znači da se svi receptori aktiviraju podjednako, što znači da nemamo načina da razlikujemo frekvencije ispod 50 herca. U stvari, možemo razlikovati frekvenciju od samo 20 herca. Dakle, trenutno ne postoji potpuno objašnjenje mehanizama slušnih senzacija.

Sunčeva svjetlost, kao i svjetlost iz bilo kojeg umjetnog izvora, sastoji se od valova različitih dužina. U isto vrijeme, bilo koji predmet, ili fizičko tijelo, percipira se u strogo definiranoj boji (kombinaciji boja). Boja određenog objekta ovisi o tome koji se valovi iu kojem omjeru reflektiraju od ovog objekta. Ako predmet ujednačeno reflektira sve valove, tj. karakterizira ga nedostatak selektivnosti refleksije, tada će njegova boja biti ahromatska. Ako ga karakteriše selektivnost refleksije talasa, odnosno reflektuje

Poglavlje 7. Osjet 193

pretežno valovi određene dužine, a upija ostatak, tada će predmet biti obojen u određenu kromatsku boju.

Ahromatske boje se razlikuju jedna od druge samo po lakoći. Lakoća zavisi od refleksije objekta, odnosno od toga koji dio incidenta light he odražava. Što je veća refleksija, to je boja svjetlija. Na primjer, bijeli papir za pisanje, ovisno o svojoj vrsti, reflektira od 65 do 85% svjetlosti koja pada na njega. Crni papir u koji je umotan fotografski papir ima refleksiju od 0,04, odnosno odbija samo 4% upadne svjetlosti, a dobar crni baršun odbija samo 0,3% svjetlosti koja pada na njega - njegova refleksija je 0,003.

Hromatske boje karakterišu tri svojstva: svetlost, nijansa i zasićenost. Ton boje zavisi od toga koje talasne dužine prevladavaju u svetlosnom toku reflektovanom od datog objekta. Saturation je stepen ekspresije datog tona boje, odnosno stepen razlike između boje i sive koji je isti u svetlini. Zasićenost boja zavisi od toga koliko su talasne dužine u svetlosnom toku dominantne koje određuju ton boje.

Treba napomenuti da naše oko ima nejednaku osjetljivost na svjetlosne valove različitih dužina. Kao rezultat toga, boje spektra, uz objektivnu jednakost intenziteta, izgledaju nam nejednake u svjetlini. Najsvetlija boja nam se čini žuta, a najtamnija plava, jer je osetljivost oka na talase ove dužine 40 puta manja od osetljivosti oka na žutu boju. Treba napomenuti da je osjetljivost ljudskog oka vrlo visoka. Na primjer, između crne i bijele, osoba može razlikovati oko 200 prijelaznih boja. Međutim, potrebno je razdvojiti pojmove „osjetljivost očiju“ i „oštrina vida“.

Oštrina vida je sposobnost razlikovanja malih i udaljenih objekata. Što su manji objekti koje oko može vidjeti u određenim uvjetima, to je veća njegova vidna oštrina. Oštrinu vida karakterizira minimalni jaz između dvije točke, koje se sa date udaljenosti percipiraju odvojeno jedna od druge, a ne spajaju se u jednu. Ova vrijednost se može nazvati prostornim vizualnim pragom.

U praksi, sve boje koje opažamo, čak i one koje se čine monohromatskim, rezultat su složene interakcije svetlosnih talasa različitih dužina. Talasi različitih dužina istovremeno ulaze u naše oko, a valovi se miješaju, što rezultira time da vidimo jednu određenu boju. Zakoni miješanja boja uspostavljeni su kroz rad Newtona i Helmholtza. Od ovih zakona, dva su za nas od najvećeg interesa. Prvo, za svaku hromatsku boju možete odabrati drugu hromatsku boju, koja kada se pomeša sa prvom daje ahromatsku boju, tj. bijela ili siva. Ove dvije boje se obično nazivaju komplementarnim. I drugo, miješanjem dvije nekomplementarne boje dobija se treća boja - međuboja između prve dvije. Iz navedenih zakona proizilazi jedna vrlo važna stvar: svi tonovi boja mogu se dobiti miješanjem tri odgovarajuće odabrane hromatske boje. Ova tačka je izuzetno važna za razumevanje prirode vida boja.

194 Dio II. Mentalni procesi

Da bismo razumjeli prirodu vida boja, pogledajmo pobliže teoriju trobojnog vida, čiju je ideju iznio Lomonosov 1756. godine, koju je 50 godina kasnije izrazio T. Jung, a još 50 godine kasnije detaljnije razvio Helmholtz. Prema Helmholcovoj teoriji, pretpostavlja se da oko ima sljedeća tri fiziološka aparata: crvena, zelena i ljubičasta. Izolovana ekscitacija prve daje osjećaj crvene boje. Izolovani osećaj drugog aparata daje osećaj zelene boje, a ekscitacija trećeg daje ljubičastu boju. Međutim, u pravilu svjetlo istovremeno utječe na sva tri uređaja ili barem na dva. Štaviše, ekscitacija ovih fizioloških aparata sa različitim intenzitetom i u različitim omjerima jedan u odnosu na druge daje sve poznate hromatske boje. Osjećaj bijele boje javlja se kada su sva tri aparata ravnomjerno pobuđena.

Ova teorija dobro objašnjava mnoge pojave, uključujući bolest djelomične sljepoće za boje, u kojoj osoba ne može razlikovati pojedinačne boje ili nijanse boja. Najčešće postoji nemogućnost razlikovanja nijansi crvene ili zelene. Ova bolest je dobila ime po engleskom hemičaru Daltonu, koji je bolovao od nje.

Sposobnost vida određena je prisustvom mrežnice u oku, koja je grana optičkog živca koja ulazi u očnu jabučicu s leđa. Postoje dvije vrste aparata u retini: čunjići i štapići (tako nazvani zbog svog oblika). Štapići i čunjevi su završni uređaji nervnih vlakana optičkog živca. Retina ljudskog oka ima oko 130 miliona štapića i 7 miliona čunjića, koji su neravnomjerno raspoređeni po mrežnjači. Češeri ispunjavaju centralnu foveu retine, odnosno mjesto gdje pada slika objekta koji gledamo. Prema rubovima retine, broj čunjića se smanjuje. Na rubovima retine ima više štapića, u sredini ih praktično nema (slika 7.8).

Čunjići imaju nisku osjetljivost. Da biste izazvali njihovu reakciju, potrebno vam je dovoljno jako svjetlo. Stoga, uz pomoć čunjeva vidimo na jakom svjetlu. Nazivaju se i uređajima za dnevni vid. Štapovi su osjetljiviji i uz njihovu pomoć vidimo noću, zbog čega se nazivaju aparatima za noćno gledanje. Međutim, samo uz pomoć čunjeva razlikujemo boje, jer one određuju sposobnost izazivanja kromatskih senzacija. Osim toga, čunjevi pružaju potrebnu oštrinu vida.

Ima ljudi čiji konusni aparat ne funkcioniše, a sve oko sebe vide samo u sivoj boji. Ova bolest se naziva potpuno sljepilo za boje. Suprotno tome, postoje slučajevi kada aparat štap ne funkcionira. Takvi ljudi ne vide u mraku. Njihova bolest se zove hemeralopija(ili “noćno sljepilo”).

Završavajući naše razmatranje prirode vizualnih osjeta, moramo se zadržati na još nekoliko fenomena vida. Dakle, vizualni osjećaj ne prestaje u istom trenutku kada prestane djelovanje stimulusa. To se nastavlja neko vrijeme. To se događa jer vizualna stimulacija ima određenu inerciju. Ovaj nastavak senzacije neko vrijeme se zove na pozitivan, dosljedan način.

Poglavlje 7. Osjet 195

Rice. 7.8. Receptori vizuelnih senzacija

Da biste ovaj fenomen uočili u praksi, uveče sedite blizu lampe i zatvorite oči na dva do tri minuta. Zatim otvorite oči i gledajte u lampu dve do tri sekunde, a zatim ponovo zatvorite oči i pokrijte ih rukom (da svetlost ne prodre kroz kapke). Videćete svetlu sliku lampe na tamnoj pozadini. Treba napomenuti da upravo zahvaljujući ovom fenomenu gledamo filmove kada ne primjećujemo kretanje filma zbog pozitivne sekvencijalne slike koja se pojavljuje nakon što je kadar eksponiran.

Još jedan fenomen vida povezan je s negativnom sekvencijalnom slikom. Suština ovog fenomena je da nakon izlaganja svjetlosti, osjećaj suprotstavljenog stimulusa u svjetlini traje neko vrijeme. Na primjer, stavite dva čista bijela lista papira ispred sebe. Stavite kvadrat crvenog papira u sredinu jednog od njih. Nacrtajte mali križ u sredini crvenog kvadrata i gledajte ga 20-30 sekundi ne skidajući pogled. Zatim pogledajte prazan bijeli komad papira. Nakon nekog vremena na njemu ćete vidjeti sliku crvenog kvadrata. Samo će njegova boja biti drugačija - plavkasto-zelena. Nakon nekoliko sekundi počeće da blijedi i ubrzo će nestati. Slika kvadrata je negativna sekvencijalna slika. Zašto je slika kvadrata zelenkasto-plava? Činjenica je da je ova boja komplementarna crvenoj boji, odnosno njihovo spajanje daje akromatsku boju.

Može se postaviti pitanje: zašto u normalnim uvjetima ne primjećujemo pojavu negativnih sekvencijalnih slika? Samo zato što se naše oči stalno kreću i pojedini dijelovi mrežnjače nemaju vremena da se umore.

196 Dio II. Mentalni procesi

Iz istorije psihologije Teorije vida boja S obzirom na problem vida boja, treba napomenuti da u svjetskoj nauci teorija vida tri boje nije jedina. Postoje i druge tačke gledišta o prirodi vida boja. Tako je 1878. Ewald Hering primijetio da se sve boje mogu opisati kao da se sastoje od jednog ili dva od sljedećih osjeta: crvene, zelene, žute i plave. Hering je takođe primetio da osoba nikada ništa ne percipira kao crvenkasto-zeleno ili žućkasto-plavo; mješavina crvene i zelene će izgledati više žute, a mješavina žute i plave će izgledati više bijele. Iz ovih zapažanja proizilazi da crvena i zelena čine protivnički par - baš kao žuta i plava - i da se boje uključene u protivnički par ne mogu percipirati istovremeno. Koncept "parova protivnika" dalje je razvijen u studijama u kojima je subjekt prvo gledao u obojeno svjetlo, a zatim u neutralnu površinu. Kao rezultat toga, prilikom ispitivanja neutralne površine, subjekt je na njoj vidio boju komplementarnu originalnoj. Ova fenomenološka zapažanja navela su Heringa da predloži drugu teoriju vida boja, nazvanu teorija boja protivnika. Hering je vjerovao da postoje dvije vrste elemenata osjetljivih na boje u vizualnom sistemu. Jedna vrsta reagira na crvenu ili zelenu, druga na plavu ili žutu. Svaki element reagira suprotno na svoje dvije protivničke boje: za crveno-zeleni element, na primjer, snaga reakcije se povećava kada je predstavljena crvenom, a smanjuje se kada je predstavljena zelenom. Budući da element ne može reagirati u dva smjera odjednom, kada su dvije protivničke boje istovremeno predstavljene, percipira se žuta boja. Teorija protivničkih boja može objasniti niz činjenica sa određenim stepenom objektivnosti. Konkretno, prema brojnim autorima, to objašnjava zašto vidimo upravo one boje koje vidimo. Na primjer, percipiramo samo jedan ton - crveni ili zeleni, žuti ili plavi - kada je ravnoteža pomjerena u samo jednoj vrsti protivničkog para, a kombinacije tonova percipiramo kada se ravnoteža pomjeri u oba tipa protivničkih para. Predmeti se nikada ne percipiraju kao crveno-zeleni ili žuto-plava jer element ne može reagirati u dva smjera odjednom. Osim toga, ova teorija objašnjava zašto su subjekti koji su prvo gledali obojeno svjetlo, a zatim neutralnu površinu prijavili da vide dodatne boje; ako, na primjer, subjekt prvo pogleda crvenu, tada se crvena komponenta para umori, zbog čega u igru ​​ulazi zelena komponenta. . Tako se u naučnoj literaturi mogu naći dvije teorije vida boja - trobojna (trihromatska) i teorija suprotstavljenih boja - i svaka od njih može objasniti neke činjenice, ali ne i druge. Dugi niz godina ove dvije teorije u radovima mnogih autora smatrane su alternativnim ili kompetitivnim, sve dok istraživači nisu predložili kompromisnu teoriju – dvostepenu. Prema dvostepenoj teoriji, tri tipa receptora koji se razmatraju u trihromatskoj teoriji dostavljaju informacije parovima protivnika koji se nalaze na višem nivou vizuelnog sistema. Ova hipoteza je postavljena kada su otkriveni neuroni protivnika boje u talamusu, jednoj od posrednih karika između retine i vidnog korteksa. Istraživanja su pokazala da ove nervne ćelije imaju spontanu aktivnost koja se povećava kada reaguju na jednu talasnu dužinu i opadaju kada reaguju na drugu. Na primer, neke ćelije koje se nalaze na višim nivoima vizuelnog sistema brže se aktiviraju kada je retina stimulisana plavim svetlom nego kada je stimulisana žutim svetlom; takve ćelije čine biološku osnovu plavo-žutog protivničkog para. Shodno tome, ciljane studije su utvrdile prisustvo tri tipa receptora, kao i neurona protivnika boja koji se nalaze u talamusu. Ovaj primjer uvjerljivo pokazuje koliko je osoba kompleksna. Vjerovatno će se mnogi sudovi o mentalnim fenomenima koji nam se čine istiniti nakon nekog vremena dovesti u pitanje, a ti fenomeni će imati potpuno drugačije objašnjenje.

Poglavlje 7. Osjet 197

Rice. 7.9. Receptori za osjećaj ravnoteže

Proprioceptivne senzacije. Kao što se sjećate, proprioceptivne senzacije uključuju osjećaj pokreta i ravnoteže. Receptori za osećaj ravnoteže nalaze se u unutrašnjem uhu (slika 7.9). Potonji se sastoji od tri dijela:

predvorje, polukružni kanali i pužnica. Receptori za ravnotežu nalaze se u predvorju.

Kretanje tečnosti iritira nervne završetke koji se nalaze na unutrašnjim zidovima polukružnih cijevi unutrašnjeg uha, što je izvor osjećaja ravnoteže. Treba napomenuti da u normalnim uslovima ne dobijamo osećaj ravnoteže samo od imenovanih receptora. Na primjer, kada su nam oči otvorene, položaj tijela u prostoru određuje se uz pomoć vizualnih informacija, kao i motoričkih i kožnih osjeta, kroz informacije koje prenose o kretanju ili informacije o vibracijama. Ali u nekim posebnim uslovima, na primjer pri ronjenju u vodu, informacije o položaju tijela možemo dobiti samo kroz osjećaj ravnoteže.

Treba napomenuti da signali koji dolaze od receptora za ravnotežu ne dopiru uvijek do naše svijesti. U većini slučajeva naše tijelo na promjene položaja tijela reaguje automatski, odnosno na nivou nesvjesne regulacije.

Receptori za kinestetičke (motoričke) senzacije nalaze se u mišićima, tetivama i zglobnim površinama. Ovi osjećaji nam daju ideju o veličini i brzini našeg kretanja, kao io položaju u kojem se nalazi ovaj ili onaj dio našeg tijela. Motoričke senzacije igraju vrlo važnu ulogu u koordinaciji naših pokreta. Prilikom izvođenja određenog pokreta mi, odnosno naš mozak, stalno primamo signale od receptora koji se nalaze u mišićima i na površini zglobova. Ako osoba ima poremećene procese formiranja osjeta kretanja, onda, zatvorivši oči, ne može hodati, jer ne može održati ravnotežu u kretanju. Ovo stanje se naziva ataksija ili poremećaj pokreta.

198 Dio II. Mentalni procesi

Dodirnite. Također treba napomenuti da interakcija motoričkih i kožnih senzacija omogućava detaljnije proučavanje predmeta. Ovaj proces - proces kombinovanja kožnih i motoričkih senzacija - naziva se dodir. Detaljno proučavanje interakcije ovih vrsta senzacija dalo je zanimljive eksperimentalne podatke. Tako su se na kožu podlaktice ispitanika koji su sjedili zatvorenih očiju aplicirali različiti likovi: krugovi, trokuti, rombovi, zvijezde, figure ljudi, životinja itd. Međutim, svi su oni percipirani kao krugovi. Rezultati su bili tek neznatno bolji kada su ove brojke primijenjene na nepomičan dlan. Ali čim su ispitanici smjeli dodirnuti figure, oni su odmah i precizno odredili njihov oblik.

Osjetilu dodira, odnosno kombinaciji kožnih i motoričkih osjeta, dugujemo sposobnost procjene takvih svojstava predmeta kao što su tvrdoća, mekoća, glatkoća, hrapavost. Na primjer, osjećaj tvrdoće uglavnom ovisi o tome koliki otpor tijelo pruža kada se na njega izvrši pritisak, a o tome sudimo po stepenu mišićne napetosti. Stoga je nemoguće odrediti tvrdoću ili mekoću objekta bez sudjelovanja osjeta pokreta.

U zaključku, trebali bismo vam skrenuti pažnju na činjenicu da su gotovo sve vrste osjeta međusobno povezane. Zahvaljujući ovoj interakciji, dobijamo najpotpunije informacije o svijetu oko nas. Međutim, ove informacije su ograničene samo na informacije o svojstvima objekata. Kroz percepciju dobijamo holističku sliku objekta kao celine.

Kontrolna pitanja

1. Šta je “senzacija”? Koje su glavne karakteristike ovog mentalnog procesa?

2. Koji je fiziološki mehanizam osjeta? Šta je "analizator"?

3. Koja je refleksna priroda osjeta?

4. Koje koncepte i teorije osjeta poznajete?

5. Koje klasifikacije osjeta poznajete?

6. Šta je „modalitet osjeta“?

7. Opišite glavne vrste osjeta.

8. Recite nam o osnovnim svojstvima osjeta.

9. Šta znate o apsolutnim i relativnim pragovima osjeta?

10. Recite nam nešto o osnovnom psihofizičkom zakonu. Šta znate o Weberovoj konstanti?

11. Razgovarajte o senzornoj adaptaciji.

12. Šta je senzibilizacija?

13. Šta znate o senzacijama na koži?

14. Recite nam o fiziološkim mehanizmima vizuelnih senzacija. Koje teorije vida boja poznajete?

15. Recite nam o slušnim senzacijama. Šta znate o rezonantnoj teoriji sluha?

1. Ananyev B. G. O problemima savremenog ljudskog znanja / Akademija nauka SSSR, Institut za psihologiju. - M.: Nauka, 1977.

2. Vecker L. M. Mentalni procesi: U 3 toma T. 1. - L.: Izdavačka kuća Lenjingradskog državnog univerziteta, 1974.

3. Vygotsky L. S. Sabrana djela: U 6 tomova T. 2.: Problemi opće psihologije / Ch. ed. A.V. Zaporozhets. - M.: Pedagogija, 1982.

4. Gelfand S. A. Saslušanje. Uvod u psihološku i fiziološku akustiku. - M., 1984.

5. Zabrodin Yu. M., Lebedev A. N. Psihofiziologija i psihofizika. - M.: Nauka, 1977.

6. Zaporožec A.V. Odabrani psihološki radovi: U 2 toma T. 1: Mentalni razvoj djeteta / Ed. V. V. Davydova, V. P. Zinchenko. - M.: Pedagogija, 1986.

7. Krylova A. L. Funkcionalna organizacija slušnog sistema: Udžbenik. - M.: Izdavačka kuća Moskovskog državnog univerziteta, 1985.

8. Lindsay P., Norman D. Obrada informacija kod ljudi: Uvod u psihologiju / Trans. sa engleskog uređeno od A. R. Luria. - M.: Mir, 1974.

9. Luria A. R. Senzacije i percepcija. - M.: Izdavačka kuća Moskovskog državnog univerziteta, 1975.

10. LeontyevA. N. Aktivnost. Svijest. Ličnost. -2nd ed. - M.: Politizdat, 1977.

11. Neisser W. Spoznaja i stvarnost: značenje i principi kognitivne psihologije / Prev. sa engleskog pod generalom ed. B. M. Velichkovsky. - M.: Progres, 1981.

12. Mute R.S. Psihologija: Udžbenik za studente. viši ped. udžbenik institucije: U 3 knjige. Book 1:

Opće osnove psihologije. - 2nd ed. - M.: Vladoš 1998.

13. Opća psihologija: Kurs predavanja / Kom. E. I. Rogov. - M.: Vladoš, 1995.

14. Rubinshtein S. L. Osnove opće psihologije. - Sankt Peterburg: Petar, 1999.

15. Fresse P., Piaget J. Eksperimentalna psihologija / Sub. članci. Per. sa francuskog:

Vol. 6. - M.: Progres, 1978.

Opšti koncept senzacije.

Osjet je najjednostavniji kognitivni mentalni proces. Proces osjeta nastaje kao rezultat uticaja na organe čula različitih materijalnih faktora, koji se nazivaju nadražaji, a sam proces tog uticaja naziva se iritacija. Zauzvrat, iritacija uzrokuje još jedan proces - ekscitaciju, koja prolazi kroz centripetalne, ili aferentne, živce do moždane kore, gdje nastaju osjećaji. dakle, osjet je čulni odraz objektivne stvarnosti. Suština osjeta je odraz pojedinačnih svojstava predmeta. Fiziološka osnova osjeta je aktivnost složenih kompleksa anatomskih struktura, koje I. P. Pavlov naziva analizatorima. Svaki analizator se sastoji od tri dijela: 1) perifernog dijela koji se naziva receptor (receptor je percepcijski dio analizatora, njegova glavna funkcija je transformacija vanjske energije u nervni proces); 2) nervni putevi; 3) kortikalni dijelovi analizatora (oni se nazivaju i centralni dijelovi analizatora), u kojima se odvija obrada nervnih impulsa koji dolaze iz perifernih odjeljaka. Da bi se osjetila pojava, moraju se koristiti sve komponente analizatora. Ako je bilo koji dio analizatora uništen, javljanje odgovarajućih senzacija postaje nemoguće. Senzacije nisu samo izvor našeg znanja o svijetu, već i naših osjećaja i emocija. Najjednostavniji oblik emocionalnog iskustva je takozvani čulni, ili emocionalni, ton osjeta, odnosno osjećaj koji je direktno povezan sa osjetom. Na primjer, poznato je da nam neke boje, zvukovi, mirisi mogu sami, bez obzira na njihovo značenje, sjećanja i misli povezane s njima, izazvati ugodan ili neugodan osjećaj. Razni naučnici i filozofi su na različite načine tumačili vezu između senzacija i mentalnog razvoja. Predstavnici idealističkog pravca: pravi izvor svjesne aktivnosti nije senzacija, već unutrašnje stanje svijesti, bez obzira na vanjske informacije. Idealistički filozofi i psiholozi pokušali su dokazati da senzacije ne samo da povezuju osobu sa vanjskim svijetom, već je i odvajaju od svijeta (Hjum, Berkeley-subjektivni idealizam). Müllerova teorija specifične energije osjećaja (proišla je iz subjektivnog idealizma + malo materijalizma „svaki čulni organ ima svoju unutrašnju energiju, ne odražava vanjske procese, već prima udare koji pobuđuju njegove vlastite procese“). Helmholtz – mentalne slike koje nastaju kao rezultat uticaja predmeta nemaju ništa zajedničko sa predmetima, oni su „simboli” ili „znakovi”.Ovi pristupi su značili da osoba ne može da percipira svet oko sebe. Teorija solipsizma - osoba može spoznati samo sebe. Materijalisti su zauzeli suprotne pozicije. Vjerovali su da je moguća objektivna refleksija svijeta. Ljudske senzacije su proizvod istorijskog razvoja i razlikuju se od senzacija kod životinja.

2.Vrste senzacija.

Postoje različiti pristupi klasifikaciji osjeta. Od davnina se razlikuje 5 glavnih tipova: vid, miris, dodir, ukus i sluh. B.G. Ananyev ima 11 vrsta. Lurija je podijeljena prema 2 principa: sistematski (po modalitetu) i genetski (po složenosti). Sistematska klasifikacija prema Sheringtonu. Podijeljeni u 3 grupe: interoceptivne (signaliziraju o stanju unutrašnjih procesa u tijelu, nastaju zahvaljujući receptorima koji se nalaze na zidovima želuca i crijeva, srca i krvožilnog sistema i drugih unutrašnjih organa. Ovo je najstarija i najelementarnija grupa senzacije.Receptori koji percipiraju informacije o stanju unutrašnjih organa,mišića itd.zovu se unutrašnji receptori.Interoceptivni osjeti spadaju među najmanje svjesne i najdifuznije oblike osjeta i uvijek zadržavaju svoju blizinu emocionalnim stanjima.Također treba napomenuti da se interoceptivni osjećaji često nazivaju organskim.); Proprioceptivan senzacije prenose signale o položaju tijela u prostoru i čine aferentnu osnovu ljudskih pokreta, igrajući odlučujuću ulogu u njihovoj regulaciji. Opisana grupa osjeta uključuje osjećaj ravnoteže, ili statički osjećaj, kao i motorni, odnosno kinestetički osjećaj.

Periferni receptori proprioceptivne osjetljivosti nalaze se u mišićima i zglobovima (tetive, ligamenti) i nazivaju se Pacinijeva tjelešca. Periferni receptori za osjećaj ravnoteže nalaze se u polukružnim kanalima unutrašnjeg uha; eksteroceptivni Osjećati. One čovjeku donose informacije iz vanjskog svijeta i glavna su grupa osjeta koja povezuje osobu sa vanjskim okruženjem. Cijela grupa eksteroceptivnih osjeta konvencionalno je podijeljena u dvije podgrupe: kontakt (uzrokovana direktnim udarom predmeta na čulne organe. Primjeri kontaktnih osjeta su okus i dodir.) i udaljeni senzacije odražavaju kvalitete objekata koji se nalaze na određenoj udaljenosti od čulnih organa.Takvi osjećaji uključuju sluh i vid. Treba napomenuti da čulo mirisa, prema mnogim autorima, zauzima srednju poziciju između kontaktnih i udaljenih osjeta, budući da formalno olfaktorni osjećaji nastaju na udaljenosti od objekta, ali „istovremeno, molekuli koji karakteriziraju miris predmet sa kojim su kontakti olfaktornih receptora nesumnjivo pripada ovom subjektu.Postoje intermodalni osjeti (osjetljivost na vibracije = taktilni + slušni).Hedova genetska klasifikacija nam omogućava da identifikujemo: 1) protopatske (primitivnije, afektivnije, manje diferencirane i lokalizirane) , koji uključuje organska osjećanja (glad, žeđ, itd.); 2) epikritička (suptilnije diferencirajuća, objektivizirana i racionalna), koja uključuje glavne tipove ljudskih senzacija. Epikritička osjetljivost je u genetskom smislu mlađa i kontrolira protopatsku osjetljivost. Čuveni ruski psiholog B. M. Teplov, s obzirom na vrste osjeta, podijelio je sve receptore u dvije velike grupe: eksteroceptore (spoljašnje receptore), koji se nalaze na površini tijela ili blizu njega i dostupni vanjskim podražajima, i interoceptore (unutrašnji receptori). , koji se nalazi duboko u tkivima, kao što su mišići, ili on površine unutrašnjih organa. Grupu senzacija koju smo nazvali „proprioceptivnim senzacijama” B. M. Teplov je smatrao unutrašnjim senzacijama.

Osnovna svojstva i karakteristike osjeta.

Glavna svojstva senzacija uključuju: kvalitet, intenzitet, trajanje i prostorna lokalizacija, apsolutni i relativni prag osjeta.

Kvalitet - ovo je svojstvo koje karakterizira osnovnu informaciju prikazanu datom senzacijom, razlikuje je od drugih vrsta osjeta i varira unutar date vrste osjeta. Na primjer, osjećaji okusa pružaju informacije o određenim kemijskim karakteristikama objekta:

slatko ili kiselo, gorko ili slano. Čulo mirisa nam takođe pruža informacije o hemijskim karakteristikama predmeta, ali druge vrste: miris cveća, miris badema, miris vodonik sulfida itd.

Treba imati na umu da se vrlo često, kada se govori o kvaliteti osjeta, misli na modalitet osjeta, budući da je modalitet taj koji odražava glavni kvalitet odgovarajućeg osjeta.

Intenzitet senzacija je njegova kvantitativna karakteristika i zavisi od jačine trenutnog stimulusa i funkcionalnog stanja receptora, koje određuje stepen spremnosti receptora da obavlja svoje funkcije. Na primjer, ako vam curi nos, intenzitet percipiranih mirisa može biti izobličen.

Trajanje senzacije su privremena karakteristika osjeta koji je nastao. Ono je također određeno funkcionalnim stanjem osjetilnog organa, ali uglavnom vremenom djelovanja stimulusa i njegovim intenzitetom. Treba napomenuti da senzacije imaju takozvani patentni (skriveni) period. Kada podražaj djeluje na organ čula, osjećaj se ne javlja odmah, već nakon nekog vremena. Latentni period različitih vrsta senzacija nije isti. Na primjer, za taktilne senzacije je 130 ms, za bol - 370 ms, a za okus - samo 50 ms.

Osjet se ne pojavljuje istovremeno s početkom stimulusa i ne nestaje istovremeno sa prestankom njegovog djelovanja. Ova inercija senzacija manifestuje se u takozvanom naknadnom efektu. Vizualni osjećaj, na primjer, ima određenu inerciju i ne nestaje odmah nakon prestanka djelovanja stimulusa koji ga je izazvao. Trag stimulusa ostaje u obliku konzistentne slike. Postoje pozitivne i negativne sekvencijalne slike. Pozitivna konzistentna slika odgovara početnoj iritaciji, sastoji se u održavanju traga iritacije istog kvaliteta kao i stvarni stimulus.

Negativna sekvencijalna slika sastoji se u nastanku kakvoće osjeta suprotnog kvalitetu podražaja koji djeluje. Na primjer, svjetlost-mrak, težina-svjetloća, toplina-hladnoća, itd. Pojava negativnih sekvencijalnih slika objašnjava se smanjenjem osjetljivosti datog receptora na određeni utjecaj.

I konačno, senzacije karakteriziraju prostorna lokalizacija iritantan. Analiza koju vrše receptori daje nam informaciju o lokalizaciji stimulusa u prostoru, odnosno možemo reći odakle dolazi svjetlost, toplina ili na koji dio tijela stimulans djeluje.

Sva gore opisana svojstva, u jednom ili drugom stepenu, odražavaju kvalitativne karakteristike osjeta. Međutim, ne manje važni su kvantitativni parametri glavnih karakteristika osjeta, drugim riječima, stepen osjetljivost. Postoje dvije vrste osjetljivosti: apsolutna osetljivost I osjetljivost na razliku. Apsolutna osjetljivost se odnosi na sposobnost da se osjeti slabe stimulanse, a osjetljivost na razliku se odnosi na sposobnost da se osjeti slaba razlika između stimulusa. kako god Ne svaka iritacija izaziva senzaciju. Ne čujemo otkucavanje sata u drugoj prostoriji. Ne vidimo zvijezde šeste magnitude. Da bi se pojavila senzacija, mora biti jačina iritacije imati određeni iznos. Minimalna veličina stimulusa pri kojoj se osjet prvi put javlja naziva se apsolutni prag osjeta (može biti gornji ili donji).Fechner je inicirao proučavanje pragova osjetljivosti. Smatrao je da osoba ne može direktno kvantitativno procijeniti svoje senzacije, pa je razvio “indirektne” metode pomoću kojih se kvantitativno može prikazati odnos između veličine iritansa (stimulusa) i intenziteta osjeta izazvanog njime. Pretpostavimo da nas zanima pri kojoj minimalnoj vrijednosti zvučnog signala subjekt može čuti ovaj signal, tj. moramo odrediti donji apsolutni prag volumen. Measurement metoda minimalne promjene provodi se na sljedeći način. Subjektu se daju instrukcije da kaže “da” ako čuje signal i “ne” ako ga ne čuje. Prvo, subjektu se predstavlja stimulans koji može jasno čuti. Zatim, sa svakom prezentacijom, veličina stimulusa se smanjuje. Ovaj postupak se provodi sve dok se odgovori ispitanika ne promijene. Veličina stimulusa pri kojoj se mijenjaju odgovori subjekta odgovara pragu nestanka osjeta (P 1). U drugoj fazi mjerenja, u prvoj prezentaciji subjektu se predstavlja stimulus koji on ni na koji način ne može čuti. Zatim, na svakom koraku, veličina stimulusa se povećava sve dok se odgovori subjekta ne pomaknu sa „ne“ na „da“ ili „možda da“. Ova vrijednost stimulusa odgovara prag pojavljivanja senzacije (P 2). S = (P 1 + P 2)/ 2. Apsolutna osjetljivost je numerički jednaka vrijednosti obrnuto proporcionalnoj apsolutnom pragu osjeta.Prag diskriminacije ima konstantnu relativnu vrijednost, odnosno uvijek se izražava kao omjer koji pokazuje koji dio prvobitne vrijednosti stimulusa treba dodati ovom stimulusu da bi se dobila jedva primjetna razlika u osjetu. Ova pozicija se zvala Bouguer-Weberov zakon.Fehnerov zakon: ako se intenzitet stimulacije povećava u geometrijskoj progresiji, tada će senzacije povećati u aritmetičkoj progresiji. Intenzitet osjeta se ne povećava proporcionalno promjeni stimulusa, već mnogo sporije Bouguer-Weberov zakon (osnovni psihofizički zakon) - S = K * LgI +C, (Gdje S- intenzitet osjeta; I - snaga stimulusa; K and C- konstante). Američki naučnik S. Stevens došao je do zaključka da se osnovni psihofizički zakon ne izražava logaritamskim, već krivuljom snage - S = K * R^n.

Feeling–Ovo je najjednostavniji mentalni proces koji se sastoji od odražavanja pojedinačnih svojstava predmeta i pojava materijalnog svijeta, kao i unutrašnjih stanja tijela pod direktnim utjecajem podražaja na odgovarajuće receptore.

Analizatori (čulni organi) su kanali kroz koje primamo sve informacije o svijetu, kako vanjske tako i unutrašnje. Odražavajući objektivno postojeće objekte i pojave, senzacije približno tačno odražavaju svijet koji postoji neovisno o našoj svijesti, neovisno o nama. Dakle, po svom poreklu i sadržaju, senzacije su objektivne. Ali sami osjećaji su subjektivni.

Rice. 2.1. Struktura analizatora

Analizatori se zajednički nazivaju senzorni sistem(Sl. 2.1). Osjeti ne zavise samo od karakteristika mozga i analizatora osobe, već i od iskustva, stručnog znanja, interesovanja i drugih osobina ličnosti, kao i od stanja osobe (umor, raspoloženje itd.). Tako kod nekih bolesti senzacije postaju iluzorne. Osjeti su najjednostavniji od svih mentalnih fenomena. Sva živa bića sa nervnim sistemom imaju sposobnost da čuju senzacije.

Samo ljudi i više životinje su obdareni sposobnošću da percipiraju svijet u obliku slika.

Osjeti u njihovoj kvaliteti i raznolikosti odražavaju raznolikost ekoloških svojstava koja su značajna za ljude.

Vitalna uloga osjeta je da brzo i brzo prenesu centralnom nervnom sistemu, kao glavnom organu kontrole aktivnosti, informacije o stanju vanjskog i unutrašnjeg okruženja, prisutnosti biološki značajnih faktora u njemu.

Klasifikacija osjeta

Svaki analizator odgovara određenim vrstama osjeta.

Ovisno o lokaciji receptora razlikuju se senzacije eksteroceptivni(prima se od receptora koji se nalaze na površini tijela i odražavaju svojstva predmeta i pojava vanjskog okruženja), interoceptivan(od receptora koji se nalaze u unutrašnjim organima i tkivima i odražavaju stanje unutrašnjih organa) i proprioceptivan(od receptora koji se nalaze u mišićima i ligamentima; oni pružaju informacije o kretanju i položaju našeg tijela.). Potklasa propriocepcije, koja je osjetljivost na pokret, također se naziva kinestezija, a odgovarajući receptori su kinestetički ili kinestetički(Sl. 2.2) .

Rice. 2.2. Klasifikacija osjeta

Eksteroceptori mogu se podijeliti u dvije grupe: kontakt i daljinski receptori. Kontaktni receptori prenose iritaciju pri direktnom kontaktu sa predmetima koji na njih utiču; To su taktilni i ukusni pupoljci. Udaljeni receptori reaguju na stimulaciju koja dolazi iz udaljenog objekta; udaljeni receptori su vizuelni, slušni i olfaktorni (vidi sliku 2.2).

U mnogim aktivnostima vizuelni osjećaji su od najveće važnosti. Veliku ulogu u radnjama imaju motorički ili kinestetički osjećaji uzrokovani iritacijom nervnih završetaka ugrađenih u mišiće, zglobove, ligamente i kosti. Oni pružaju informacije potrebne za koordinaciju pokreta. Koncept „osjeta kože“ uključuje osjećaje dodira i pritiska – dodir, ili taktilne senzacije, toplinske (hladnoće i topline) i osjećaje bola. Fiksna koža bilježi samo pojedinačne senzacije. Potrebno je pomicati predmet preko kože i pomicati prste - palpacijom - da bi se oblik predmeta odrazio kroz haptičke percepcije. Osjeti ravnoteže uključeni su u percepciju prostornog položaja tijela. Uloga slušnih senzacija u radnoj aktivnosti povezana je, s jedne strane, sa obezbeđivanjem razmene informacija između onih koji rade zajedno, as druge, sa mogućnošću kontrole radnog stanja mašine na osnovu zvučnih karakteristika. Bez čula mirisa ne možete raditi u prehrambenoj industriji. Ovdje su važni i okusni osjećaji, koji su usko povezani sa olfaktornim osjećajima.

Osjeti koji nastaju zbog iritacije interoceptora omogućavaju otklanjanje određenih nedostataka u funkcionisanju različitih unutrašnjih organa i na taj način stvaraju osjećaj blagostanja. U uslovima „normalnog blagostanja“, individualni interoceptivni osećaji se ne prepoznaju. Osjetljivost analizatora se formira i poboljšava tokom radne aktivnosti osobe. Svi studentski analizatori mogu povećati svoju osjetljivost, ali za to su potrebni sljedeći uslovi:

1) sistematsko vežbanje analizatora, od kojih je potrebna visoka osetljivost u proizvodnom radu;

2) dosledno povećanje zahteva za osetljivošću analiziranih analizatora;

3) stvaranje najboljih uslova za osećaj slabih stimulusa (osvetljenja, boja, kontrasta i sl.) koji se sreću u proizvodnom radu;

Ali glavni uslov za formiranje osjeta kod učenika je osigurati njihovu energičnost, interes i aktivnost u radu, povećavajući osjetljivost svih analizatora uključenih u aktivnost.

Osobine senzacija

Kvaliteta- ovo je glavna karakteristika date senzacije, koja ga razlikuje od drugih tipova osjeta i varira unutar date vrste. Dakle, slušni osjećaji se razlikuju po visini, tembru i jačini; vizuelni - po zasićenosti, tonu boje itd. Kvalitativna raznolikost osjeta odražava beskonačnu raznolikost oblika kretanja materije.

Intenzitet senzacija je njegova kvantitativna karakteristika i određena je jačinom trenutnog stimulusa i funkcionalnim stanjem receptora.

Trajanje senzacije su njegove privremene karakteristike. Ono je također određeno funkcionalnim stanjem osjetilnog organa, ali uglavnom vremenom djelovanja stimulusa i njegovim intenzitetom. Kada podražaj deluje na organ čula, osećaj se ne javlja odmah, već nakon nekog vremena, što se naziva latentni (skriveni) period senzacije. Latentni period za različite vrste osjeta nije isti: za taktilne senzacije, na primjer, iznosi 130 milisekundi, za bol – 370 milisekundi. Osećaj ukusa se javlja 50 milisekundi nakon nanošenja hemijskog iritanta na površinu jezika.

Kao što se senzacija ne javlja istovremeno sa pojavom stimulusa, tako ne nestaje istovremeno sa prestankom potonjeg. Ova inercija senzacija se manifestuje u tzv naknadni efekat.

Vizualni osjećaj ima određenu inerciju i ne nestaje odmah nakon što stimulus koji ga je izazvao prestane djelovati. Trag stimulusa ostaje u obliku konzistentna slika. Razlikovati pozitivno I negativne sekvencijalne slike. Pozitivna sekvencijalna slika po svetlosti i boji odgovara početnoj iritaciji. Princip kinematografije zasniva se na inerciji vida, na očuvanju vizuelnog utiska neko vreme u vidu pozitivne konzistentne slike. Sekvencijalna slika se mijenja tokom vremena, pri čemu se pozitivna slika zamjenjuje negativnom. Kod izvora svjetlosti u boji dolazi do prijelaza konzistentne slike u dodatnu boju.

I. Gete je u svom „Eseju o doktrini o boji“ napisao: „Kada sam jedne večeri ušao u hotel i u moju sobu je ušla visoka devojka sa blistavo belim licem, crnom kosom i jarko crvenim steznikom, pažljivo sam je pogledao. stojeći u sumraku na nekoj udaljenosti od mene. Nakon što je otišla odatle, ugledao sam na svetlom zidu naspram sebe crno lice, okruženo svetlim sjajem, a odeća potpuno jasne figure mi se učinila prelepe morsko zelene boje.” .

Pojava sekvencijalnih slika može se naučno objasniti. Kao što je poznato, retina oka bi trebalo da ima tri vrste elemenata za osjet boje. Tokom procesa iritacije postaju umorni i manje osjetljivi. Kada pogledamo crvenu boju, njeni odgovarajući receptori su umorniji od ostalih, tako da kada se bijela svjetlost zatim udari na isti dio mrežnjače, druge dvije vrste receptora ostaju prijemčivije i vidimo plavu boju. -zeleno.

Slušne senzacije, slične vizuelnim, takođe mogu biti praćene uzastopnim slikama. Najusporedljiviji fenomen u ovom slučaju je „zujanje u ušima“, tj. neugodan osjećaj koji često prati izlaganje zaglušujućim zvukovima. Nakon što se niz kratkih zvučnih impulsa primijeni na slušni analizator u trajanju od nekoliko sekundi, oni počinju da se percipiraju zajedno ili prigušeni. Ova pojava se opaža nakon prestanka zvučnog pulsa i traje nekoliko sekundi u zavisnosti od intenziteta i trajanja pulsa.

Sličan fenomen se javlja i kod drugih analizatora. Na primjer, temperatura, bol i osjećaj okusa također se nastavljaju neko vrijeme nakon djelovanja stimulusa.

Konačno, senzacije karakteriziraju prostorna lokalizacija stimulusa . Prostorna analiza koju provode udaljeni receptori daje nam informaciju o lokalizaciji stimulusa u prostoru. Kontaktni osjećaji (taktilni, bol, okus) odgovaraju dijelu tijela koji je pod utjecajem stimulusa. Istovremeno, lokalizacija osjeta boli može biti difuznija i manje točna od taktilnih.

1. Kognitivna sfera ličnosti uključuje...

Mogući odgovori:

a) mašta;

b) temperament;

d) karakter.

2. Specifičnost ovog osjeta, koja ga razlikuje od svih drugih tipova osjeta i varira unutar određenog modaliteta, je _____________ osjeta.

Mogući odgovori:

a) trajanje;

b) intenzitet;

c) prostorna lokalizacija;

d) kvalitet.

3. Proprioceptivni osjećaji uključuju...
Mogući odgovori:

a) gorak ukus;

b) jako svjetlo;

c) opuštanje i kontrakcija mišića;

d) glasan zvuk.

4. Karakteristika vizuelnog osjeta koja odgovara intenzitetu stimulusa naziva se...

Mogući odgovori:

a) zasićenje;

b) osvetljenost;

c) trajanje;

5. Povećanje osetljivosti nervnih centara pod uticajem stimulusa naziva se...

Mogući odgovori:

a) adaptacija;

b) apercepcija;

c) sinestezija;

d) senzibilizacija.

6. Prema sistematskoj klasifikaciji tipova osjeta, u interoceptivne senzacije spadaju osjet...

Mogući odgovori:

b) ravnoteža;

c) kretanja;

7. Osećaj pokreta, toplote, hladnoće i bola su tipovi _____ osetljivosti.

Mogući odgovori:

a) vizuelni;

b) koža;

c) ukus;

d) slušni.

8. Refleksivna priroda percepcije otkrivena je u radovima...

Mogući odgovori:

a) L. M. Vecker;

b) I. P. Pavlova;

c) N. N. Lange;

d) V. M. Bekhtereva.

9. Ideja o _________ prirodi percepcije pripada poznatom fiziologu I. Mulleru.

Mogući odgovori:

a) refleks;

b) boja;

c) receptor;

d) simbolički.

10. Akomodacija i konvergencija očiju su uključeni u percepciju...

Mogući odgovori:

b) kretanja;

c) dubina;

d) količine.

11. Svojstvo percepcije je...

Mogući odgovori:

a) kritičnost;

b) trajanje;

c) intenzitet;

d) postojanost.

12. Fenomen lažne ili iskrivljene percepcije naziva se...

Mogući odgovori:

a) percepcija;

b) iluzija;

c) greška;

d) apercepcija.

13. Iskrivljena percepcija stvarno postojeće stvarnosti naziva se...

Mogući odgovori:

a) halucinacije;

b) san;

c) iluzija;

d) snovi.

14. Apercepcija se zove...

Mogući odgovori:

a) podsvjesne generalizacije zasnovane na idealnoj slici;

b) refleksija subjekta kao stabilnog sistemskog integriteta;

c) preferencijalni odabir objekta iz pozadine;

d) zavisnost percepcije od iskustva, znanja, interesovanja i ličnih stavova.

15. Svojstvo percepcije, koje karakteriše zavisnost percepcije od prethodnog iskustva osobe, naziva se...

Mogući odgovori:

a) postojanost;

b) integritet;

c) apercepcija;

d) smislenost.

16. Brojčana karakteristika prosječnog raspona pažnje ljudi jednaka je __________ jedinicama informacija.

Mogući odgovori:

17. Teorija pamćenja, koja se zasniva na konceptu veza između pojedinačnih mentalnih pojava, je ___________ teorija.

Mogući odgovori:

a) asocijativni;

b) informativni;

c) semantička;

d) aktivan.

18. Uređaj kojim je V. Wundt mjerio količinu pažnje naziva se ...

Mogući odgovori:

a) tahistoskop;

b) esteziometar;

c) stroboskopa;

d) anomaloskop.

19. Kriterijum pažnje vezan za organizaciju aktivnosti i kontrolu nad njenim sprovođenjem je ...

Mogući odgovori:

a) koncentracija;

b) jasnoća;

c) jasnoća;

d) selektivnost.

20. Pripada ideja da pažnju predstavlja kontrolni dio ljudskih radnji

Mogući odgovori:

a) L. S. Vygotsky;

b) D. N. Uznadze;

c) P.K.Anohin;

d) P. Ya. Galperin.

21. Održavanje pažnje na jednom objektu ili jednoj aktivnosti uz odvraćanje od svega ostalog naziva se _________pažnja.

Mogući odgovori:

a) zapremina;

b) koncentracija;

c) preklopljivost;

d) distribucija.

22. Osobine i karakteristike stimulusa su faktori koji određuju _______ pažnju.

Mogući odgovori:

a) nakon dobrovoljnosti;

b) nevoljni;

c) proizvoljan;

d) interni.

23. Procjene učestalosti vibracija i pomaka karakterišu ________ pažnju na dati objekt.

Mogući odgovori:

a) distribucija;

b) stabilnost;

d) koncentracija.

24. Dužina vremena tokom kojeg je pažnja fokusirana na predmet karakteriše _______ pažnju.

Mogući odgovori:

b) distribucija;

c) preklopljivost;

d) stabilnost.

25. Normalno, raspon pažnje odrasle osobe je ograničen na _____ objekata.

Mogući odgovori:

26. Svesno i smisleno pomeranje pažnje sa jednog objekta na drugi je svojstvo...

Mogući odgovori:

a) rasejanost;

b) koncentracije;

c) preklopljivost;

d) distribucija.

27. Korektivni test koji vam omogućava da proučavate stabilnost pažnje predložio je francuski psiholog...

Mogući odgovori:

a) J. Piaget;

b) A. Binet;

c) P. Janet;

d) B. Burdon.

28. Memorijski procesi uključuju...

Mogući odgovori:

a) zaboravljanje;

b) koncentracija;

c) distribucija;

d) apstrakcija.

29. Obim mehaničke memorije (u jedinicama) karakterističan za prosječnu osobu je ...
Mogući odgovori:

30. Fenomen koji karakteriše uticaj prekida aktivnosti na procese pamćenja opisao je B.V. Zeigarnik kao efekat ...

Mogući odgovori:

a) novost;

c) nedovršena radnja;

d) štednja.

31. Uslov za uspješno nehotično pamćenje je (su) ...

Mogući odgovori:

a) umjetnost pamćenja;

b) svijest o značaju materijala;

c) postavljanje potrebe za reprodukcijom;

d) jaki i značajni fizički nadražaji.

32. Nemogućnost pamćenja događaja za budućnost naziva se _____________ amnezija.

Mogući odgovori:

a) progresivna;

b) anterogradni;

c) retrogradno;

d) retardiran.

33. Koncept "mnemonike" odnosi se na mentalni proces...

Mogući odgovori:

a) razmišljanje;

b) pamćenje;

c) percepcija;

d) mašta.

34. Kvaliteti pamćenja uključuju...

Mogući odgovori:

a) efikasnost, proizvoljnost, individualnost, dinamizam;

b) individualnost, slikovitost, stabilnost, dinamizam;

c) stabilnost, trajanje, slikovitost, spremnost;

d) zapremina, brzina, snaga, spremnost.

35. U ontogenezi se početak ___________ pamćenja povezuje sa drugom godinom djetetovog života.

Mogući odgovori:

a) logički;

b) afektivne;

c) motor;

d) figurativno.

36. Karakteristike pamćenja, zasnovane na trajanju skladištenja materijala, ogledaju se u podeli pamćenja na...

Mogući odgovori:

a) dobrovoljne i nedobrovoljne;

b) implicitne i eksplicitne;

c) vizuelni i slušni;

d) kratkoročni i dugoročni.

37. Kapacitet memorije od 5 do 9 jedinica informacija je tipičan za ___________ memoriju.

Mogući odgovori:

a) kratkoročni;

b) operativni;

c) dugoročno;

d) instant.

38. U klasifikaciji tipova pamćenja, na osnovu razlika u prirodi materijala koji se pamti, izdvaja se _______ pamćenje.

Mogući odgovori:

a) nedobrovoljne i dobrovoljne;

b) direktni, indirektni;

c) senzorni, kratkoročni, dugoročni;

d) figurativni, verbalni, motorički i emocionalni.

39. Vrsta pamćenja povezana sa sposobnošću pamćenja i reprodukcije osjećaja naziva se _________ pamćenje.

Mogući odgovori:

a) epizodni;

b) emocionalni;

c) semantička;

d) figurativno.

40. Mašta, u kojoj stvarnost svjesno konstruiše osoba, a ne samo mehanički kopira ili rekreira, naziva se...

Mogući odgovori:

a) fantastično;

b) pasivni;

c) produktivan;

d) reproduktivni.

41. Fantastične vizije koje nemaju gotovo nikakve veze sa stvarnošću koja okružuje osobu nazivaju se...

Mogući odgovori:

a) snovi;

b) snovi;

c) halucinacije;

d) snovi.

42. Mehanizam za kreiranje slika, koji se zasniva na svojevrsnom "lijepljenju", je...

Mogući odgovori:

a) hiperbolizacija;

c) šematizacija;

d) aglutinacija.

43. Metode stvaranja maštovitih slika uključuju...

Mogući odgovori:

a) aglutinacija;

b) klasifikacija;

Za poređenje;

d) apercepcija.

44. Inverzna operacija generalizacije je...

Mogući odgovori:

a) apstrakcija;

b) sinteza;

c) specifikacija;

d) analiza.

45. Tip razmišljanja koji se obično koristi za rješavanje problema i zadataka i sastoji se u pronalaženju više rješenja za isti problem -

Mogući odgovori:

a) panoramski;

b) sanogena;

c) divergentan;

d) reproduktivni.

46. ​​Glavni oblici verbalno-logičkog mišljenja su: koncept, sud i ...

Mogući odgovori: