Mis on aditiivse värvisünteesi olemus? Additiivne ja lahutav värvisüntees

Sarnased dokumendid

Kõrgtrüki rakendamine trükitoodete valmistamisel. Värvi süntees trükkimisel. Digitaalne värvikindel. Kontaktivabade printimisseadmete omadused. Nende rakendusvaldkonnad. Trükiste koostamine koos lisa ja valikuga.

test, lisatud 10.02.2009


Kaasaegsed meetodid trükitoodete trükkimiseks. Siiditrüki liigid: siiditrükk ja risograafia. Tasapinnaline ofsettrükk. Digi- ja sügavtrükitehnoloogia. Fleksograafia on kõrgsurve rotatsioontrükk tintidega, kasutades elastseid vorme.

test, lisatud 15.01.2011


Värvi aspektide põhjendus ja selle kasutamine tüpograafias. Värviharmoonia kui lähedalasuvate toonide kombinatsioon ühes või kahes värvitoonis ja paarisvastandeid moodustavate värvide dissonantside välistamine. Värvi mõju inimese füsioloogiale.

abstraktne, lisatud 02.06.2012


Trükivärvide omaduste kirjeldus - peitevõime, läbipaistvus, värvitaust, kleepuvus ja viskoossus. Erinevate värvikihtide ülekatete värvi imavuse mõõtmine. Tindi pealekandmise järjestuse mõju analüüs trükitud pildi värvile.

abstraktne, lisatud 01.09.2012


Ofsettrükkimise hetkeseis. Tootmistrükkide kvaliteediparameetrid. Värvisüntees mitmevärvilises trükis. Optimaalsete tsoonide optiliste tiheduste määramine erinevatele trükivärvi-paberi paaridele. Trükiprotsessi profileerimine.

lõputöö, lisatud 06.07.2010


Fleksograafilise trükimeetodi põhjendus koos teiste alternatiivsete trükitüüpide ja -meetodite võimaluste analüüsiga. Tehnoloogilised lahendused pressieelsetes protsessides. Vormimisseadmete valik. Plaatide tehnilised omadused firmalt DuPont.

kursusetöö, lisatud 22.01.2013


Trükiseadmete tüüpide ja konstruktsioonide ning teksti ja visuaalse teabe töötlemise vahendite uurimine. Eelpressi-, trüki- ja köitetootmise seadmete kirjeldus. Värviliste fleksotrükimasinate tüübid.

praktikaaruanne, lisatud 10.08.2014


Trükimeetodi ja trükiseadmete valimine. Väikeste tiraažide trükkimise maksumus. Trükijärgseks ja viimistlusprotsessiks vajalikud seadmed. Volditud vormid ja vihikud. Väljaannete formaat, värv ja tiraaž. Kulumaterjalide valik.

test, lisatud 30.03.2015


Uusaasta kingituse pappkasti tehnilised omadused. Trükimeetodi ja trükiseadmete valimine. Kulumaterjalide valik. Trükiprotsessi tehnoloogilise skeemi kirjeldus. Toote kvaliteedi kontroll. Viimistlusvõimaluse valik.

kursusetöö, lisatud 10.01.2014


Trükimeetodi valik ja põhjendus. Meetod kõrg-, sügav- ja tasapinnaliseks ofsettrükkimiseks. Trükiseadmete valik. Trükiprotsessi põhi- ja abimaterjalid: paber, värv. Paberi saate- ja vastuvõtu-väljundseadmete ettevalmistamine.

Seadmed. Valguse interferents. Loodusliku valguse häirete jälgimine. Häirete jälgimise tingimus. Sekkumine. Valgustav optika. Maksimaalse interferentsi mustri tingimus. Minimaalse häiremustri tingimus. Kui valgus peegeldub õhupilu kahelt piirilt. Häirete rakendamine tehnoloogias. Thomas Young. Newtoni rõngad moodustuvad rohelise valguse mõjul. Jungi sekkumise eksperiment.

““Aatomi struktuur” 11. klass” – Niels Bohri postulaadid püüdsid päästa aatomi planeedimudelit. Aatomi struktuur. Thomsoni mudel vajas eksperimentaalset kontrolli. Eksperimentide järelduste põhjal pakkus Rutherford välja aatomi planeedimudeli. Valdav enamus alfaosakesi läbib fooliumi praktiliselt ilma läbipaindeta või läbipainde väikese nurga all. Sihtmärk. Thomsoni aatomi struktuuri mudel. Rutherfordi aatomi puudused.

"AC graph" – tegelik vooluväärtus. Vahelduvvoolu põhimõisted. Resistentsuse tüüp. Niagara kosk. Töötamine graafikuga. Sinusoidsed vooluahelad. Vahelduvvoolu. Teadmiste üldistamine. Milliseid slaidil olevaid graafikuid võib nimetada harmoonilisteks. Vastupidavuse valem. Nikola Tesla. Thomas Alva Edison. Generaatori vooluring. Pinge ja voolu graafikud ajas. Leiutaja. Generaator.

"Pingetrafo" - proovige ennast. Pinge. Elektri ülekanne. Füüsiline seade. Kõrgepinge ülekandeliini skemaatiline diagramm. Trafo. Trafo leiutaja. Trafo seade. Generaator. Periood. Teisenduskoefitsient. Trafo tööpõhimõte. Voolu hetkväärtuse võrrand.

"Aine spektraalanalüüs" – aatomigaasi tiheduse kasvades laienevad üksikud spektrijooned. Välja töötatud 1859. aastal Saksa teadlaste G. R. Kirchhoffi ja R. W. Bunseni poolt. Neid loovad molekulid, mis ei ole üksteisega seotud või on nõrgalt seotud. Difraktsioonivõrel on võimalik jälgida pidevat värvispektrit. Spektraalanalüüs. Pidev spekter. Spektrite pildistamiseks mõeldud seadet nimetatakse spektrograafiks.

"Häirete nähtus" - valgustav optika. Jungi sekkumise eksperiment. Häireäärte vaheline kaugus. Newtoni sõrmused. Difraktsioonivõre. Tala läbipainde nurk. Sekkumine. Valguslainete koherentsuse tingimus. Kaugus pilust ekraanini. Uue materjali õppimine. Newtoni rõngaste raadius. Laine optika. Laine levimise suunad. Interferomeetrid. Häirete rakendamine. Täpsed lainepikkuse mõõtmised.

Antud värvi saamist põhivärvide segamise teel, mis on võetud vajalikes kogustes, nimetatakse aditiivseks sünteesiks.

Aditiivse värvisünteesi näide on kolme sama võimsusega slaidiprojektori projitseerimine ekraanile, mis on ekraanile kantud sinise, rohelise ja punase valgusfiltriga (joonis 5.21, sisestus). Kasutades erinevaid võrdsetes kogustes valitud valgusvoogude kombinatsioone, saate allpool näidatud värvid.

Segavood Tulemuslik (sünteesitud) värv
sinine + roheline sinine

sinine + punane magenta

roheline + punane kollane

sinine + roheline + punane valge

Värvi tajumine pakendil 143

Segakiirguse võimsust muutes on võimalik saada muid värve. Seega moodustab rohelise ja punase kiirguse segu võrdsetes kogustes puhta kollase värvuse. Nende kiirguste koguseid muutes saab terve hulga värve: roheline, kollakasroheline, punane-oranž, punane jne.

Kõigi kolme peamise kiirguse samaaegsel suurendamisel muutub värv heledamaks.

Värviküllastus sõltub konkreetse värvi moodustavate kiirguste arvust. Mida vähem kiirgust värvi moodustumisel osaleb, seda küllastunud see on. Seetõttu on monokromaatilisel kiirgusel kõige küllastunud värv. Lisandsüntees võib toota väga küllastunud värve, näiteks segades monokromaatilist laserkiirgust.

Ülaltoodud näide diaprojektoritega viitab aditiivsele sünteesile, mille puhul kiirguse segunemine toimub väljaspool silma. Kiirguse aditiivseks segamiseks on veel kaks võimalust. Vaatame neid lühidalt.

Ruumiline segunemine. See põhineb silma omadusel mitte eristada üksteise lähedal asuvaid väikeseid värvilisi alasid, vaid tajuda neid ühtse tervikuna, mis moodustub algsete värvide segamisel. Kui mitmeid väikeseid värvilisi objekte vaadeldakse piisavalt suure vahemaa tagant, siis üksikult ei ole need eristatavad ja kujutavad endast monokromaatilist pinda. Näiteks “kuldse sügise” alguses päikesepaistelisel päeval paistab kogu kasesalu lehestik eemalt kollane. Lähemale jõudes on aga näha allesjäänud rohelisi lehti. Lisaks erinevad kollased lehed ise üksteisest.

See erinevat värvi väikeste alade värvide segamine, et moodustada nende jaoks ühtne värv, toimub vastavalt lisandite sünteesi reeglitele. Objekti vaadates liigub selle kujutis pidevalt üle võrkkesta. Kui värvilised elemendid on silma pideva vibratsiooniga võrreldes väikesed, tabab külgnevate elementide kiirgus järjest samu retseptoreid. Kui kiirgus muutub kiiresti, ei tee silm nende muutustel vahet.

Värvide segamise ruumiline meetod on maalikunstis tuntud. Kunstnik kannab lõuendile värvi erinevate värvide väikeste tõmmetega, mida teatud kaugusel tajutakse terviklike kujutistena. Värvide ruumiline segamine on aluseks täisvärviliste kujutiste saamiseks kõrgtrükis ja ofsettrükis trükis. Seda käsitletakse üksikasjalikumalt alapeatükis. 5.6.4.

Ajutine (järjestikune) segamine. Seda tüüpi erinevate värvide moodustumine põhineb silma välise kiirguse kiirel muutumisel. kell-

mõõduks võib olla värvilise ülaosa või mitmevärviliste sektoritega ketta kiire pöörlemine. Kui värvid vahelduvad kiiresti, lisanduvad erinevate värvitundlike retseptorite reaktsioonid neile. Sel juhul ühinevad erinevad värvid üheks värviks ja ketta (või ülaosa) värvi tajutakse aktiivse kiirguse aditiivse segu ühe värvina.

Teine ajutise (järjestikuse) segamise näide on värviteleri (monitori) ekraan. Ekraanil on väikesed (raster)lahtrid. Kokkupuutel elektronkiirtega tekitavad nad ridades ja veergudes kindlas järjekorras sinist, rohelist ja punast värvi optilise kiirguse (joon. 5.22, tab). Demonstratsiooni ajal muutub elektronkiirte energia kiiresti. Sel juhul toimub sinise, rohelise ja punase kiirguse järjestikuse segunemine. Rastri lahtrite väiksuse tõttu ei ole need üksikult nähtavad ning elektriliste signaalide kiire muutumine muudab kõigi rastrielementide järjestikuse sära nähtamatuks. Seetõttu on pilt ekraanil erinevate värvidega terav.

Saksa matemaatiku Grassmanni poolt 19. sajandi keskel läbiviidud optilise värvisegamise uurimise tulemusena formuleeriti aditiivse värvisünteesi seadused.

Grassmanni esimene seadus (kolmemõõtmeline). Mis tahes värvi saab üheselt väljendada kolmega, kui need on lineaarselt sõltumatud.

Lineaarselt sõltumatud värvid on need kolm värvi, millest kumbagi ei saa saada kahe teise segamisega.

Tänu sellele seadusele sai võimalikuks värvi kirjeldamine värvivõrrandite abil. Võttes punase, rohelise ja sinise kui lineaarselt sõltumatud värvid, saab võrrandi abil väljendada mis tahes suvalist värvi

c=kk+zz+ss,

kus C on sünteesitud värv; KK,33,SS - värvikomponendid

värvid C; K,3,C - värvikoordinaadid; K,3,S - põhiühikud

Grassmanni teine ​​seadus (järjepidevus). Kiirguse pideva muutumise korral muutub pidevalt ka värvus. See seadus ütleb, et pole olemas värve, mis eristuvad ja millele oleks võimatu sobitada lõputult lähedast värvi.

Grassmanni kolmas seadus (liitivus). Segu värvus sõltub ainult segatava kiirguse värvist ja ei sõltu nende spektraalsest koostisest. Sellest seadusest järeldub, et kui kumbki kahest visuaalselt identsest värvist on segatud kolmandaga, siis olenemata spektrist

Värvi tajumine pakendil 145

Nende kahe värvi koostise põhjal on saadud värv mõlemal juhul sama. Näiteks kollase kiirguse või rohelise ja rohelise segu segamisel X= 546 nm ja punane λ = 700 nm, mis tekitavad samuti kollast kiirgust, sama sinise kiirgusega saadakse kaks identset värvi, mis ei ole üksteisest eristatavad.

5.6.3. Subtraktiivne värvisüntees

Erinevalt aditiivsest sünteesist ei põhine lahutav süntees mitte liitmisel, vaid kiirguste lahutamisel. Sel juhul siseneb osa punaste, roheliste ja siniste valguskiirte moodustatud valgest kiirgusest silma, mida objekti värviline pind muudab. Teisisõnu, värvi andev ainekiht lahutab teatud osa objektile suunatud punasest, rohelisest või sinisest kiirgusest ehk neelab. Seega muudab objekti värv sellele langeva kiirguse energiat. See toob kaasa asjaolu, et objekti pinnalt peegeldudes või seda läbides (läbipaistvate kehade puhul) neelduvad mõned kiired täielikult või nõrgenevad rohkem kui teised. Sel juhul jõuavad põhikiirguse värvid võrkkestani erinevas koguses, mis põhjustab ühe või teise värvi tunde.

Subtraktiivset sünteesi iseloomustab see, et tulemuse määrab mitte niivõrd see, milliseid kiiri värvikiht (või kihid) peegeldab (läbistab), vaid see, milliseid kiiri ta neelab. Subtraktiivset sünteesi võib defineerida ka kui värviliste kandjate segamist. Selliste kandjate värvid täiendavad lisandite sünteesi põhivärve. Sellised kandjad võivad olla protsessivärvid: kollane (Y), magenta (P) ja tsüaan (G) või sama värvi läbipaistvad värvained.

Vaatleme ideaalsete valgust neelavate värvikihtide näitel lahutava sünteesi üldpõhimõtteid. Need on ained, millel on neeldumine rangelt ühes spektri tsoonis (joonis 5.23, sisestus) ja millel puudub valguse hajumine.

Joonis 5.24 (sisend) näitab erinevate subtraktiivse sünteesi värvide moodustumist läbiva valguse korral. Kui valge valgus, mis sisaldab võrdses koguses kiirgust kõigist kolmest spektritsoonist, läbib kollast värvi keskkonda, neelduvad sinised kiired. Lilla värvi kiht saab kiiri ainult kahest spektri tsoonist - rohelisest ja punasest. Sel juhul neelduvad rohelised kiired. Seega läbib mõlemat värvilist kandjat ainult punane kiirgus. Selle tulemusel on värv punane (joonis 5.24, A). Joonisel fig. 5.24, b näitab rohelise värvuse teket, kui valge kiirgus läbib kollase ja tsüaanikihi ning sinist (joon. 5.24, V) läbi magenta ja tsüaani. Kui valge valgus läbib kõik kolm värvilist

146 _____________________________________________________ 5. peatükk

Iga kord, kui kõik selle komponendid imenduvad. Selle tulemusena muutub värv mustaks (joon. 5.24, d).

Reguleerides värvikihtide paksust, saate muuta neeldumist ühes või teises spektri tsoonis. Selliseid kihte kombineerides saab erinevaid värve - oranž, kollakasroheline, roheline-sinine jne.

Joonisel fig. Joonisel 5.25 (sisend) on toodud näited lahutava sünteesi kohta ideaalsete värvidega peegeldunud valguses. Näiteks kui paberile kantakse kaks värvi – kollane ja sinine – tajutakse värvi samamoodi nagu läbiva valguse puhul – rohelist. Kuid sel juhul läbib kiirgus paberile kantud tindikihte kaks korda. See tutvustab mõningaid funktsioone, kuid ei muuda lahutava sünteesi enda olemust.

Kui kõik kolm värvi asetatakse üksteise peale, neelduvad kõik kolm valge kiirguse komponenti K, 3 ja C värvikihti tabades. Värv saab olema must.

Kasutades ideaalseid värve subtraktiivses sünteesis, on võimalik saada lai värvivalik nii läbivas kui ka peegeldunud valguses.

Kasutades mitte ideaalseid, vaid pärisvärve (värve) (joon. 5.26, sisestus), väheneb sünteesitud värvide arv märgatavalt. See on tingitud asjaolust, et tõelistel värvidel on neeldumine mitte ühes, vaid kahes või kolmes spektri tsoonis. Selle tulemuseks on moonutatud värvitoon. Seega hakkab kollane värv spektri rohelises tsoonis kahjuliku neeldumise korral lähenema oranžile. Lisaks ei ole pärisvärvid läbipaistvad, vaid neil on teatud määral valguse hajumine. See mõjutab oluliselt sünteesitud värvide küllastust. See väheneb ja selle tulemusena väheneb selliste värvidega reprodutseeritavate värvide arv. Seda kõike tuleb värviliste originaalide reprodutseerimisel arvestada.

Erinevate värvide saamise protsessi mitme põhilise (esmase) kiirguse või värvi abil nimetatakse värvisünteesiks. Värvusünteesil on kaks põhimõtteliselt erinevat meetodit: aditiivne ja lahutav süntees.

IN lisandite süntees esmased kiirgused on segatud. Primaarsetena võib kasutada kahte, kolme või enamat erinevat värvi kiirgust, kuid levinuim on kolmevärviline lisandite süntees. Põhivärve ja neid tekitavaid kiirgusi nimetatakse primaarseteks. Aditiivse sünteesi peamised kiirgused on sinine, roheline ja punane, s.o. kiirgus kolmest põhispektritsoonist. Lisandvärvi süntees- värvide taasesitamine põhivärvide (punane, roheline ja sinine - R, G, B) kiirguse optilise segamise tulemusena. Seda kasutatakse süsteemimonitoride avaldamisel nii ekraanil värvipiltide loomisel kui ka teleriekraanil.

Järjestikuste segamine või moodustamine erinevate värvid kui toimub kiire kiirguse muutus väljaspool silma, näiteks pöörleval top-tüüpi kettal või värvilisel teleriekraanil. Kui erinevat värvi värvitud ketast kiiresti pöörata, summeeritakse värvid eespool käsitletud visuaalse inertsi nähtuste tõttu.

Ruumiline segunemine- See on teatud tüüpi lisandmeetod. Ruumiline segunemine põhineb sellel, et silm ei erista väikeseid mitmevärvilisi alasid, mis asuvad üksteisele väga lähedal, vaid tajub neid koos, ühe tervikuna. Kui nendel väikestel aladel on erinevad värvid, siis näeme ainult nende üldistatud värvi – lisandisegu värvi.

Kui väga väikeste, üksteise lähedal asetsevate mitmevärviliste laikude seeriat vaadeldakse piisavalt kaugelt, ei ole need üksikud laigud visuaalselt eristatavad. Mitmevärviliste väikeste täppide asemel näeme sama värvi alasid. Näiteks üksikuid liivaterasid saame kaldal eristada vaid lähedalt. Kergelt söetolmuga kaetud paberilehti nähakse eemalt hallidena, eristamata neil üksikuid tolmuosakesi ja nende vahelt läbipaistvat paberit.

Värvide segamine väikesed erinevat värvi alad, mille jaoks moodustub üks värv vastavalt reeglitele lisandite süntees st kiirguse optiline segamine. Seda seletatakse asjaoluga, et objekti vaadates liigub selle kujutis pidevalt üle võrkkesta. Kui üksikud värvilised elemendid on silma pideva vibratsiooniga võrreldes väikesed, siis külgnevate mitmevärviliste elementide järjestikused kiirgused langevad samadele retseptoritele. Mitmevärviliste väikeste värviliste alade ruumiline segunemine toimub siis, kui värvi süntees kõrgtrükil ja ofset- (tasa)trükil, maalidel, eriti “pointillismi” suunas. (Prantsuse kunstnikud leiutasid maalikunstis autotüüpilise sünteesiga sarnase kunstitehnika, nimetades seda pointillismiks. See leiutati lõuendile eredate ja puhaste värvide loomiseks. Tehnika olemus on selgete eraldi tõmmete rakendamine (täppide või väikestena). ristkülikud) puhaste värvide arvutuses nende optilise segunemise kohta vaataja silmis, erinevalt paleti värvide mehaanilisest segamisest Prantsuse maalikunstnik Georges Seurat leiutas pointillismi, mis põhineb täiendavate värvide teoorial et kolme puhta põhivärvi (punane, sinine, kollane) ja täiendavate värvide paaride (punane - roheline, sinine - oranž, kollane - violetne) optiline segamine annab palju suurema heleduse kui mehaaniline värvide segu loovad P. Signaci eredaid kontrastseid maastikke ja annavad peenelt edasi J. Seurat’ lõuendi värvinüansse ning suurendavad maalide dekoratiivsust paljudele nende järgijatele, näiteks Itaalia maalikunstnikule J. Ballale.

IN lahutav süntees Uus värv saadakse värviliste kihtide – kollase, lilla ja tsüaani – peale asetamisega. Sinine, roheline ja punane kiirgus neelavad need värvid (st need lahutatakse järjestikku valgest valgusest). Sellepärast värvi värvilise ala määravad need kiirgused, mis läbivad kõiki kolme kihti ja satuvad vaatleja silma. Kollane, magenta ja tsüaanvärvid on peamised (põhi)värvid lahutav süntees. Subtraktiivne värvisüntees – värvi saamine üksikute spektrikomponentide valgest lahutamise teel. Seda sünteesi täheldatakse, kui värvilist trükist valgustatakse valge valgusega. Valgus langeb värvilisele alale; sel juhul neeldub (lahutab) osa sellest värvikiht ja ülejäänud peegeldudes satub vaatleja silma värvilise joana. Seda sünteesi kasutatakse värviliste kandjate, näiteks värvide segamisel väljaspool masinat, soovitud värvide või toonide saamiseks trükisele lisatindiga trükkimisel, erinevate trükivärvide kihtide kandmisel trükisele sügavtrüki puhul, samuti kui mitmevärviliste rasterelementide kandmine trükisele kõrg- ja tasatrükis.

Juba värvisünteesi nimi näitab erinevate värvide moodustamise põhimõtet. sõna" lisand" - subjunktiiv. Lahutav meetod on lahutav. Additiivse sünteesi korral muutuvad värvid põhikiirguse intensiivsuse suhte muutustest ja subtraktiivse sünteesi korral - kihtide paksusest või värvainete kontsentratsioonist neis. Seetõttu võetakse sünteesi iseloomustamiseks lisaks põhivärvide ja -värvide mõistele kasutusele ka primaarsete kiirguste ehk värvide arvu mõiste. Neid suurusi, mis iseloomustavad primaarkiirguse või põhivärvide koguseid, nimetatakse aditiivseteks või lahutavateks värvikoordinaatideks.

Lisavärvikoordinaadid näitavad segakiirguse suhtelisi võimsusi aditiivse sünteesi ajal. Lahutavad värvikoordinaadid näitavad kollase, magenta ja tsüaani tindi suhtelist kogust, mis toodavad prindil kõiki teisi värve.

Nagu lisand, V lahutav Sünteesi käigus võib uue värvi moodustada vähem või rohkem kui kolm põhivärvi. Praktikas selleks lahutav süntees Sageli kasutatakse rohkem värve. Näiteks kolmele värvilisele lisatakse neljas - must.

Kõrgtrüki ja plaattrükiga toodetud värvireproduktsioonides tekib värvide moodustumine kollaste, magenta ja tsüaanvärvidega maalitud väikeste, palja silmaga nähtamatute rasterelementide suhtelise pindala muutmise teel.

Värvisüntees, mille käigus kujundatakse erinevad värvid trükipindadele varjutatud rastrielementide suhtelise pindala muutmise teel, nimetatakse autotüüpne(raster) süntees.

Autotüüpide süntees võib olla ühevärviline, kui trükkimine toimub ühelt rastertrüki vormilt ja paberile kantakse ainult üks tint. Kõrg- ja plaattrükis valmistatud mustvalged illustratsioonid on ühevärvilised kujutised, mis on saadud autotüüpi sünteesi teel. Värviliste illustratsioonide tegemiseks kasutatakse mõnikord kahevärvilist autotüüpi sünteesi (dupleks). Kõige sagedamini kasutatakse kolmevärvilist ja neljavärvilist sünteesi. Kõige tavalisem neljavärviline autotüübi süntees, kui peale kolme põhilise ühevärvilise pildi kantakse paberile ka mustvalge kujutis. Mõnel juhul trükkitakse suure hulga tintidega. (Hiljuti, pärast 1995. aastat, on Hi-Fi tehnoloogia leidnud praktilist rakendust.) Kõik autotüüpse sünteesi tüübid põhinevad aga väikestelt erinevat värvi aladelt peegelduva kiirguse segamise põhimõttel. Seetõttu on autotüüpse sünteesi mustri selgitamiseks vaja kaaluda kolme rasterpildi värvide pealekandmise protsessi. Kolmevärvilise autotüübi sünteesi puhul kantakse paberile järjestikku kollase, magenta ja tsüaani tindi kihid. Oletame, et kõigepealt trükitakse kollane tint. Lilla värvi paberile kandmisel ei tihendata mitte ainult värvimata, vaid ka juba esimese värviga värvitud kohti. Seega saadakse rasterruudustiku külgnevate joontega piiratud pindalaühikul mitte ainult kollased ja magenta ühevärvilised alad, vaid ka kahevärvilised alad, mis tulenevad mõne erinevat värvi rastrielemendi kattumisest. Vaatlusaluses näites on kahevärvilised alad kollasele kihile magenta värvi kandmise tulemusena punased värvi. Kolmanda bitmapi rakendamisel kantakse kollasele, magentale ja punasele alale tsüaanvärvi tint, mille tulemuseks on uued kahevärvilised sinised ja rohelised alad ning kolmevärvilised mustad alad. Seega moodustuvad kahevärviliste ja kolmevärviliste alade värvid lahutav süntees. Värvid jaoks autotüübi süntees valitakse nii, et värvid autotüüpse sünteesi ajal ei oleks mitte ainult küllastunud, vaid ka piisavalt heledad ja heledad.

Seega autotüüpiline värvisüntees- on värvide reprodutseerimine kõrg- ja tasapinnalistel trükistel trükkimisel. Autotüübi sünteesiga moodustatakse värviline pooltoonipilt mitmevärviliste rasterelementide (punktide või mikrojoonte) abil. Üksikute trükivärvide rasterelemendid trükisel on ühesuguse heledusega, kuid erineva suuruse, sageduse ja kujuga, samuti erineva ülekatte olemusega (segatud aditiivne-lahutav värvisüntees).

Peamine ülesanne, mida trükitehnoloogiad lahendavad, on originaalile võimalikult lähedaste värvipiltide kvaliteetne trükkimine. Täiuslikkusel pole piire, eriti kui tegemist on värvitajuga seotud teemaga.

Iga väljaande algus on selle originaalid, millest sõltub suuresti väljaande kvaliteet ja ühiskondlik tähendus. Värvilised originaalid - värvilised pildid tasapinnal (fotod, joonised, slaidid, graafika, sh arvutigraafika) mängivad erilist rolli iga väljaande ülesehituses, eriti väljaannetes, mis kannavad lisaks informatsioonilisele ja esteetilisele ka emotsionaalset koormust, näiteks reklaami- ja poliitilistes väljaannetes. Värvide reprodutseerimine trükkimisel - värviliste originaalide reprodutseerimine (reproduktsioon) trükisel on üks peamisi ülesandeid trükkimisel. Selle probleemi lahendamisega on otseselt seotud kogu trükitehnoloogiate arengulugu ja erinevate trükimeetodite loomine.

Värvide taasesitamise protsess trükkimisel koosneb neljast etapist:

1. Algsest teabe lugemine kujutise iga mikroelemendi värvi kohta ja selle esitus kolme suuruse kujul, mis vastavad läbinud (peegeldunud) valgusvoogudele kolmes nähtava spektri tsoonis - punases, rohelises ja sinises. Seda etappi nimetatakse analüütiliseks.

2. Kujutise teisendamine vormile, mis sobib hilisemaks trükisel paljundamiseks. See etapp hõlmab värviruumi (RGB-st CMYK-, Pantone-, Hexachrome- või mõne muu mudeli) teisendamist, originaali värviruumi kaardistamist trükise ruumiga astmelise värviteisendusega, mis tagab psühholoogiliselt täpse värvide taasesituse. Seda etappi nimetatakse gradatsiooniks ja värviparanduseks ja teisendamiseks.

3. Valitud komponentide registreerimine (salvestamine) (värvilised kujutised). Salvestus tehakse fotomaterjalile, magnetkandjale, plaadimaterjalidele (plaadid) või plaadisilindritele (sügavtrükk, digitrükk, DI-tehnoloogia). See hõlmab ka vajalikke tehnoloogilisi teisendusi: rasterdamist, salvestusseadme mittelineaarsuse korrigeerimist jne. Seda etappi nimetatakse üleminekuetapiks ehk trükiplaatide valmistamise etapiks.

4. Kujutise tegelik trükkimine materiaalsele kandjale (paber, plast jne) ja trükise saamine (reproduktsioon). Siin teostatakse rakendatud sünteesi vastavatesse värvidesse värvitud värvidega eraldatud kujutiste ülekate ja kombineerimine ning kujutis moodustatakse trükisele. Seda etappi määratletakse kui värvilise kujutise sünteesi väljatrükile või trükkimisele.

Värvide taasesitamine trükkimisel põhineb värvisünteesi üldistel põhimõtetel. Kui silm puutub kokku kiirguse seguga, siis retseptorite reaktsioonid igaühele neist liidetakse. Värviliste valguskiirte segamisel saadakse uus värvikiir. Värvisegu on ka teist värvi. Seda uue värvi saamise efekti nimetatakse värvisünteesiks.

Värvisünteesi on kahte peamist tüüpi - lisand(kiirguste, valguskiirte segunemine) ja lahutav värvisüntees (ainete, värvide, lahuste segamine).

Lisandvärvi süntees

See on värvi reprodutseerimine põhivärvide (punane, roheline ja sinine - R, G, B) kiirguse optilise segamise tulemusena. Seda kasutatakse värviliste kujutiste loomisel teleriekraanidel, kirjastussüsteemide arvutimonitoritel ja see esineb trükise rasterkujutiste teatud aladel (pildi esiletõstmisel, kus mitmevärviliste rasterelementide kattumine on väikeste suuruste tõttu vähem tõenäoline) autotüüpse värvisünteesi käigus trükkimisel.

Subtraktiivne värvisüntees

See on värvi tootmine, lahutades valgest valgusest üksikud spektrikomponendid. Seda sünteesi täheldatakse värvilise trükise valgustamisel valge valgusega. Valgus langeb värvilisele alale; sel juhul neeldub (lahutab) osa sellest värvikiht ja ülejäänu peegeldub ja satub vaatleja silma värvilise joana. Seda sünteesi kasutatakse printimisel värviliste kandjate, näiteks värvide segamisel väljaspool masinat, et saada soovitud värvid või toonid pildi piirkondades, kui prindil kattuvad erinevat värvi rastrielemendid (värvipildi piirkondades, kus Ofset- ja kõrgsurvemeetodil trükkimisel kattuvad erinevat värvi rasterelemendid). Traditsioonilise sügavtrüki meetodi puhul on värvi süntees trükis kogu pildi ulatuses lahutav.

Autotüüpi värvisüntees

See on värvide reprodutseerimine trükkimisel, mille puhul värvilise pooltooni kujutise moodustavad mitmevärvilised rasterelemendid (täpid või mikrojooned), millel on üksikute trükivärvide sama heledus (küllastus), kuid erineva suuruse ja kujuga. Samas säilib pooltooniefekt tänu sellele, et originaali tumedaid alasid reprodutseerivad suuremad rasterelemendid, heledaid aga väiksemad. Kui rasterelemendid kantakse trükisele trükkimise ajal, on värvisüntees kombineeritud lisand-lahutav iseloom.

1. Kolmemõõtme seadus. Mis tahes värvi saab üheselt väljendada kolme värviga, kui need on lineaarselt sõltumatud (lineaarne sõltumatus tähendab, et ühtegi kolmest värvist ei ole võimalik saada kahe ülejäänud värviga).

2. Järjepidevuse seadus. Kiirguse pideva muutumise korral muutub pidevalt ka värvus (ei ole värvi, millele oleks võimatu leida lõpmatult lähedast).

3. Liitlikkuse seadus. Kiirgusegu värvus sõltub ainult nende värvidest, kuid mitte spektraalsest koostisest. Kõik kolm seadust avalduvad selgelt trükisel värviliste pooltoonipiltide sünteesimise protsessis.

On teada, et kolmekomponendiline nägemisteooria on teoreetiline alus värvide sünteesiks värviliste originaalide mitmevärvilisel reprodutseerimisel trükitehnoloogia abil, mis kasutab värviliste tintide triaadi - kollane (g), lilla (p) ja sinine ( g). Neljanda musta (h) värvi kasutamine ei ole vastuolus kolmevärvilise värvi taasesituse põhimõttega, kuna musta värvi võib teoreetiliselt ja praktiliselt käsitleda kolme värvi värvi seguna. Must tint asendab korraga kolm värvilist tinti ja suurendab samal ajal nende koguhulka ühe tindijooksuga trükimasinas.

Trükimisel toimub värviliste originaalide reprodutseerimisel ofset- ja kõrgtrükimeetodil tänu mitmevärvilise reproduktsiooni rasterkonstruktsioonile nii aditiivse kui ka subtraktiivse sünteesi tunnuseid sisaldav värvide süntees, kus 16 erinevat värvi rasterelementi - trükkimata paber, kolm ühekordset (põhivärvitrükivärvi w, p, g) ja must h, kolm binaarset (paaritud) ülekatet kolmevärvilistest trükivärvidest - w+p, ​​​​w+g, p+g, topeltkatted, värv + must - w+h, p+h , g+h, põhitrüki kolmekordsed ülekatted (värviline ja must - g+p+h, g+g+h, p+g+h, g+p+g) tindid ja nende neljakordsed üksteise peale asetamine musta g +p+g+h osalusel. Neist kaheksa on moodustatud musta värvi osalusel. Nagu juba rõhutatud, nimetatakse seda sünteesi autotüüpideks ja seda värvisünteesi kasutavad trükimeetodid on määratletud kui autotüüpi printimismeetodid. Traditsioonilises sügavtrükiprotsessis on värvi süntees trükisel klassikaline lahutav süntees.