Koja je suština aditivne sinteze boja? Aditivna i subtraktivna sinteza boja
Slični dokumenti
Primena visoke štampe u proizvodnji štampanih proizvoda. Sinteza boje u štampi. Digitalna provera. Karakteristike uređaja za beskontaktno štampanje. Područja njihove primjene. Izrada publikacija sa umetkom i izborom.
test, dodano 02.10.2009
Savremene metode štampanja štampanih proizvoda. Vrste sito štampe: sitotisak i rizografija. Ravna ofset štampa. Tehnologija digitalne i duboke štampe. Fleksografija je rotacijski tisak pod visokim pritiskom bojama koristeći elastične forme.
test, dodano 15.01.2011
Obrazloženje za aspekte boje i njene upotrebe u tipografiji. Harmonija boja kao kombinacija obližnjih tonova unutar jedne ili dvije boje i isključivanje neslaganja boja koje tvore uparene suprotnosti. Utjecaj boje na ljudsku fiziologiju.
sažetak, dodan 06.02.2012
Opis svojstava štamparskih boja - pokrivnost, transparentnost, boja pozadine, lepljivost i viskoznost. Mjerenje upijanja boje različitih slojeva boje. Analiza uticaja redosleda nanošenja boje na boju štampane slike.
sažetak, dodan 01.09.2012
Trenutno stanje ofset štampe. Parametri kvaliteta proizvodnih otisaka. Sinteza boja u višebojnoj štampi. Određivanje optimalne zonske optičke gustoće za različite parove štamparska boja-papir. Profilisanje procesa štampanja.
teza, dodana 06.07.2010
Opravdanje metode fleksografske štampe sa analizom mogućnosti drugih alternativnih vrsta i metoda štampe. Tehnološka rješenja u procesima pripreme za štampu. Izbor opreme za formiranje. Tehničke karakteristike ploča iz DuPont-a.
kurs, dodan 22.01.2013
Proučavanje tipova i dizajna štamparske opreme i sredstava za obradu tekstualnih i vizuelnih informacija. Opis opreme za pripremu za štampu, štamparsku i knjigovezačku proizvodnju. Vrste šarenih fleksografskih štamparskih mašina.
izvještaj o praksi, dodan 08.10.2014
Odabir načina štampanja i opreme za štampanje. Cena štampanja malih naklada. Oprema neophodna za postštamparske i završne procese. Preklopne forme i knjižice. Format, boja i tiraž publikacija. Izbor potrošnog materijala.
test, dodano 30.03.2015
Tehničke karakteristike kartonske kutije za novogodišnji poklon. Odabir načina štampanja i opreme za štampanje. Izbor potrošnog materijala. Opis tehnološke šeme procesa štampanja. Kontrola kvaliteta proizvoda. Izbor opcije završne obrade.
rad na kursu, dodan 01.10.2014
Izbor i opravdanje načina štampe. Metoda visoke, duboke i ravnog ofset štampe. Izbor opreme za štampanje. Osnovni i pomoćni materijali za proces štampe: papir, boje. Priprema papirno-predajnih i prijemno-izlaznih uređaja.
Uređaji. Interferencija svjetlosti. Uočavanje smetnji prirodnog svjetla. Uslov za posmatranje smetnji. Interferencija. Prosvjetljujuća optika. Uslov za maksimalan uzorak interferencije. Uslov za minimalni uzorak interferencije. Kada se svjetlost reflektira od dvije granice zračnog raspora. Primjena interferencije u tehnologiji. Thomas Young. Njutnovi prstenovi formirani zelenim svetlom. Jungov eksperiment interferencije.
“Struktura atoma” 11. razred” - Pokušaj da se spasi planetarni model atoma bili su postulati Nielsa Bohra. Struktura atoma. Thomsonov model je trebao eksperimentalnu provjeru. Na osnovu zaključaka iz eksperimenata, Rutherford je predložio planetarni model atoma. Ogromna većina alfa čestica prolazi kroz foliju gotovo bez otklona ili sa otklonom pod malim uglovima. Target. Thomsonov model strukture atoma. Nedostaci Rutherfordovog atoma.
“AC graph” - Efektivna vrijednost struje. Osnovni pojmovi naizmjenične struje. Vrsta otpora. Nijagarini vodopadi. Rad po rasporedu. Sinusoidna strujna kola. Izmjenična struja. Generalizacija znanja. Koji od grafova na slajdu se može nazvati harmoničnim. Formula otpora. Nikola Tesla. Thomas Alva Edison. Generatorsko kolo. Grafovi napona i struje u odnosu na vrijeme. Inventor. Alternator.
"Naponski transformator" - Testirajte se. Voltaža. Prijenos električne energije. Fizički uređaj. Šematski dijagram visokonaponskog dalekovoda. Transformer. Izumitelj transformatora. Transformatorski uređaj. Alternator. Period. Koeficijent transformacije. Princip rada transformatora. Jednačina za trenutnu vrijednost struje.
“Spektralna analiza materije” - Kako se gustina atomskog gasa povećava, pojedinačne spektralne linije se šire. Razvili su ga 1859. njemački naučnici G. R. Kirchhoff i R. W. Bunsen. Njih stvaraju molekuli koji nisu vezani ili slabo vezani jedni za druge. Na difrakcijskoj rešetki se može uočiti kontinuirani spektar boja. Spektralna analiza. Kontinuirani spektar. Uređaj za fotografisanje spektra naziva se spektrograf.
“Fenomen interferencije” - Prosvjetljujuća optika. Jungov eksperiment interferencije. Udaljenost između rubova interferencije. Njutnovo prstenje. Difrakciona rešetka. Ugao skretanja zraka. Interferencija. Uslov za koherentnost svetlosnih talasa. Udaljenost od proreza do ekrana. Učenje novog gradiva. Radijus Njutnovih prstenova. Talasna optika. Pravci širenja talasa. Interferometri. Primena smetnji. Precizna mjerenja talasne dužine.
Dobivanje date boje miješanjem osnovnih, uzetih u potrebnim količinama, naziva se aditivna sinteza.
Primjer aditivne sinteze boja je projekcija na platno od tri dijaprojektora zračenja iste snage, ekraniziranih plavim, zelenim i crvenim svjetlosnim filterima (slika 5.21, umetak). Koristeći različite kombinacije odabranih svjetlosnih tokova, uzetih u jednakim količinama, možete dobiti boje prikazane u nastavku.
Mješoviti tokovi Rezultirajuća (sintetizirana) boja
plava + zelena plava
plava + crvena magenta
zeleno + crveno žuto
plava + zelena + crvena bijela
Percepcija boje na ambalaži 143
Promjenom snage miješanog zračenja mogu se dobiti druge boje. Dakle, mješavina zelenog i crvenog zračenja u jednakim količinama formira čistu žutu boju. Promjenom količine ovih zračenja možete dobiti čitav niz boja: zelena, žuto-zelena, crveno-narandžasta, crvena itd.
Kada se sva tri glavna zračenja povećaju istovremeno, boja postaje svjetlija.
Zasićenost boja zavisi od broja zračenja koje formiraju određenu boju. Što je manje zračenja uključeno u formiranje boje, to je ona zasićenija. Stoga monohromatsko zračenje ima najzasićeniju boju. Aditivna sinteza može proizvesti visoko zasićene boje, na primjer miješanjem monokromatskog laserskog zračenja.
Gornji primjer s dijaprojektorima odnosi se na aditivnu sintezu, u kojoj se miješanje zračenja događa izvan oka. Postoje još dvije opcije za aditivno miješanje zračenja. Pogledajmo ih ukratko.
Prostorno miješanje. Temelji se na svojstvu oka da ne razlikuje mala obojena područja koja se nalaze blizu jedno drugom, već da ih percipira kao jedinstvenu cjelinu nastalu miješanjem izvornih boja. Ako se veliki broj malih obojenih predmeta promatra na dovoljno velikoj udaljenosti, onda se pojedinačno ne razlikuju i predstavljaju jednobojnu površinu. Na primjer, na početku "zlatne jeseni" po sunčanom danu, svo lišće brezovog gaja izgleda žuto iz daljine. Međutim, kada se približite, možete vidjeti preostale zelene listove. Osim toga, sami žuti listovi se međusobno razlikuju.
Ovo miješanje boja različito obojenih malih površina kako bi se za njih formirala jedna boja odvija se prema pravilima aditivne sinteze. Kada gledate u predmet, njegova slika se neprekidno kreće preko mrežnjače. Kada su obojeni elementi mali u poređenju sa neprekidnim vibracijama oka, tada su isti receptori sukcesivno pogođeni zračenjem susednih elemenata. Kada se zračenje brzo mijenja, oko ne razlikuje njihove promjene.
U slikarstvu je poznat prostorni način miješanja boja. Umjetnik nanosi boju na platno malim potezima raznih boja, koje se na određenoj udaljenosti percipiraju kao cjelovite slike. Prostorno mešanje boja je osnova za dobijanje slika u punoj boji u visokoj štampi i ofset štampi u štampi. O tome se detaljnije govori u pododjeljku. 5.6.4.
Privremeno (sekvencijalno) miješanje. Ova vrsta formiranja različitih boja zasniva se na brzoj promeni zračenja izvan oka. Na-
mjera može biti brza rotacija obojenog vrha ili diska sa višebojnim sektorima. Kada se boje brzo izmjenjuju, reakcije različitih receptora koji osjećaju boju na njih se zbrajaju. U ovom slučaju se različite boje spajaju u jednu boju i boja diska (ili vrha) se percipira kao jedna boja aditivne mješavine aktivnog zračenja.
Još jedan primjer privremenog (sekvencijalnog) miješanja je ekran televizora u boji (monitor). Na ekranu se nalaze male (rasterske) ćelije. Kada su izloženi elektronskim snopovima, oni stvaraju optičko zračenje plave, zelene i crvene boje određenim redosledom u redovima i kolonama (slika 5.22, tab). Tokom demonstracije, energija elektronskih snopova se brzo mijenja. U tom slučaju dolazi do uzastopnog miješanja plavog, zelenog i crvenog zračenja. Zbog male veličine rasterskih ćelija, one nisu pojedinačno vidljive, a brza promjena električnih signala čini sekvencijalni sjaj svih rasterskih elemenata nevidljivim. Stoga je slika na ekranu oštra s različitim bojama.
Kao rezultat proučavanja optičkog miješanja boja njemačkog matematičara Grassmanna sredinom 19. stoljeća, formulisani su zakoni aditivne sinteze boja.
Grasmanov prvi zakon (tri dimenzije). Bilo koja boja se može jedinstveno izraziti sa tri ako su linearno nezavisne.
Linearno nezavisne boje su one tri boje, od kojih se svaka ne može dobiti miješanjem druge dvije.
Zahvaljujući ovom zakonu, postalo je moguće opisati boju pomoću jednadžbi boja. Uzimajući crvenu, zelenu i plavu kao linearno nezavisne boje, svaka proizvoljna boja može se izraziti pomoću jednačine
c=kk+zz+ss,
gdje je C sintetizirana boja; KK,33,SS - komponente u boji
boje C; K,3,C - koordinate boje; K,3,S - osnovne jedinice
Grasmanov drugi zakon (kontinuitet). Uz kontinuiranu promjenu zračenja, boja se također kontinuirano mijenja. Ovaj zakon kaže da ne postoje boje koje se izdvajaju i kojima bi bilo nemoguće uskladiti beskonačno blisku boju.
Grasmanov treći zakon (aditivnost). Boja mešavine zavisi samo od boje zračenja koje se meša i ne zavisi od njihovog spektralnog sastava. Iz ovog zakona proizlazi da ako se svaka od dvije vizualno identične boje pomiješa s trećom, tada, bez obzira na spektralni
Percepcija boje na ambalaži 145
Na osnovu sastava ove dvije boje, rezultirajuća boja u oba slučaja će biti ista. Na primjer, kada se miješaju žuto zračenje ili mješavina zelenih i X=546 nm i crvena sa A =700 nm, koji takođe proizvode žuto zračenje, sa istim plavim zračenjem dobijaju se dve identične boje, koje se ne razlikuju jedna od druge.
5.6.3. Subtraktivna sinteza boja
Za razliku od aditivne sinteze, subtraktivna sinteza se ne zasniva na sabiranju, već na oduzimanju zračenja. U tom slučaju dio bijelog zračenja formiranog crvenim, zelenim i plavim svjetlosnim snopovima ulazi u oko, transformira se obojenom površinom predmeta. Drugim riječima, sloj tvari koji daje boju oduzima određeni dio crvenog, zelenog ili plavog zračenja usmjerenog na predmet, odnosno apsorbira. Dakle, boja objekta transformiše energiju zračenja koja pada na njega. To dovodi do činjenice da se, kada se reflektiraju od površine objekta ili prolaze kroz nju (kod prozirnih tijela), neke zrake potpuno apsorbiraju ili priguše više od drugih. U tom slučaju, boje glavnih zračenja će doći do mrežnice u različitim količinama, što će uzrokovati osjećaj jedne ili druge boje.
Subtraktivnu sintezu karakteriše činjenica da je rezultat određen ne toliko zrakama koje sloj (ili slojevi) boje reflektuje (prenosi), već koje zrake apsorbuje. Subtraktivna sinteza se također može definirati kao miješanje obojenih medija. Boje takvih medija komplementarne su glavnim bojama aditivne sinteze. Takvi mediji mogu biti procesne boje: žuta (Y), magenta (P) i cijan (G) ili prozirne boje iste boje.
Razmotrimo opće principe subtraktivne sinteze na primjeru idealnih slojeva boje koji apsorbiraju svjetlost. To su mediji koji imaju apsorpciju striktno u jednoj zoni spektra (slika 5.23, umetak) i nemaju rasipanje svjetlosti.
Slika 5.24 (umetnuti) prikazuje formiranje različitih boja subtraktivne sinteze u propuštenoj svjetlosti. Kada bijela svjetlost, koja sadrži jednake količine zračenja iz sve tri zone spektra, prođe kroz medij žute boje, plavi zraci se apsorbiraju. Ljubičasti sloj će primati zrake samo iz dvije zone spektra - zelene i crvene. U tom slučaju, zeleni zraci će se apsorbirati. Dakle, samo crveno zračenje će proći kroz oba obojena medija. Kao rezultat, boja će biti crvena (slika 5.24, A). Na sl. 5.24, b prikazuje proizvodnju zelene boje kada bijelo zračenje prolazi kroz žuti i cijan sloj i plavo (slika 5.24, V) kroz magenta i cijan. Kada bijela svjetlost prođe kroz sve tri boje
146 _____________________________________________________ Poglavlje 5
Svaki put se sve njegove komponente apsorbiraju. Kao rezultat, boja postaje crna (slika 5.24, d).
Kontrolom debljine slojeva boje možete promijeniti apsorpciju u jednoj ili drugoj zoni spektra. Kombinacijom takvih slojeva možete dobiti različite boje - narandžastu, žuto-zelenu, zeleno-plavu, itd.
Na sl. Slika 5.25 (umetnuti) prikazuje primjere subtraktivne sinteze sa idealnim bojama u reflektiranom svjetlu. Na primjer, ako se na papir primjenjuju dvije boje - žuta i plava - boja će se percipirati na isti način kao u propuštenom svjetlu - zelena. Međutim, u ovom slučaju, zračenje će dvaput proći kroz slojeve mastila nanesene na papir. Ovo uvodi neke karakteristike, ali ne mijenja suštinu same subtraktivne sinteze.
Kada su sve tri boje jedna na drugu, sve tri komponente bijelog zračenja K, 3 i C se apsorbiraju kada udare u slojeve boje. Boja će biti crna.
Koristeći idealne boje u subtraktivnoj sintezi, moguće je dobiti širok raspon boja iu propuštenoj i reflektovanoj svjetlosti.
Kada se koriste ne idealne, već prave boje (boje) (slika 5.26, umetak), broj sintetiziranih boja primjetno se smanjuje. To je zbog činjenice da prave boje imaju apsorpciju ne u jednoj, već u dvije ili tri zone spektra. To dovodi do iskrivljenog tona boje. Dakle, žuta boja, u prisustvu štetne apsorpcije u zelenoj zoni spektra, počinje da se približava narandžastoj. Osim toga, prave boje nisu prozirne, ali imaju određeni stepen raspršenja svjetlosti. To značajno utječe na zasićenost sintetiziranih boja. Smanjuje se i, kao rezultat, smanjuje se broj boja koje takve boje reproduciraju. Sve se to mora uzeti u obzir pri reprodukciji originala u boji.
Proces dobivanja različitih boja korištenjem nekoliko osnovnih (primarnih) zračenja ili boja naziva se sinteza boja. Postoje dvije fundamentalno različite metode sinteze boja: aditivna i suptraktivna sinteza.
IN aditivna sinteza primarna zračenja su mješovita. Kao primarna mogu se koristiti dva, tri ili više zračenja različitih boja, ali najčešće je trobojno aditivna sinteza. Primarne boje i zračenja koja ih stvaraju nazivaju se primarnim. Glavna zračenja aditivne sinteze su plava, zelena i crvena, tj. zračenje iz tri glavne zone spektra. Aditivna sinteza boja- reprodukcija boja kao rezultat optičkog miješanja zračenja osnovnih boja (crvene, zelene i plave - R, G, B). Koristi se u izdavaštvu sistemskih monitora pri kreiranju slika u boji na ekranu, kao i na TV ekranu.
Sukcesivno miješanje ili formiranje različitih boje kada dođe do brze promjene zračenja izvan oka, na primjer, na rotirajućem disku ili na TV ekranu u boji. Kada se disk obojen u različite boje brzo rotira, boje se sumiraju zbog fenomena vizualne inercije o kojem smo gore govorili.
Prostorno miješanje- Ovo je vrsta aditivne metode. Prostorno miješanje temelji se na činjenici da oko ne razlikuje mala raznobojna područja koja se nalaze vrlo blizu jedno drugom, već ih percipira zajedno, kao jednu cjelinu. Ako ove male površine imaju različite boje, onda vidimo samo njihovu generaliziranu boju - boju mješavine aditiva.
Ako se niz vrlo malih raznobojnih mrlja koje leže jedna uz drugu promatraju na dovoljno velikoj udaljenosti, tada se te mrlje pojedinačno vizualno ne razlikuju. Umjesto raznobojnih malih točkica, vidimo područja iste boje. Na primjer, samo iz blizine možemo razlikovati pojedinačna zrna pijeska na obali. Listovi papira, blago prekriveni ugljenom prašinom, iz daljine se vide kao sivi, bez razlikovanja pojedinačnih čestica prašine na njima i prozirnog papira između njih.
Miješanje boja mala različito obojena područja sa formiranjem jedne boje za njih se odvijaju prema pravilima aditivna sinteza, odnosno optičko miješanje zračenja. To se objašnjava činjenicom da se prilikom gledanja u predmet njegova slika neprekidno kreće preko mrežnice. Ako su pojedinačni obojeni elementi mali u odnosu na kontinuirane vibracije oka, tada uzastopna zračenja susjednih višebojnih elemenata padaju na iste receptore. Prostorno miješanje raznobojnih malih obojenih područja nastaje kada sinteza boja na visokoj i ofset (flat) štampi, na slikama, posebno u pravcu “poentilizma”. (Francuski umjetnici su izmislili umjetničku tehniku sličnu autotipskoj sintezi u slikarstvu, nazvavši je poentilizmom. Izumljena je za stvaranje jarkih i čistih boja na platnu. Suština tehnike je primjena jasnih odvojenih poteza (u obliku tačaka ili malih pravougaonika) čistih boja na platnu u proračunu na njihovo optičko miješanje u oku gledatelja, za razliku od mehaničkog miješanja boja na paleti da optičko miješanje tri čiste osnovne boje (crvena, plava, žuta) i parova komplementarnih boja (crvena - zelena, plava - narandžasta, žuta - ljubičasta) daje mnogo veću svjetlinu nego mehanička mješavina boja stvaraju svijetle, kontrastne pejzaže P. Signaca i suptilno prenose nijanse boja na platnu J. Seurata, kao i povećavaju dekorativnost slika mnogim svojim sljedbenicima, na primjer italijanskom slikaru J. Balli.)
IN subtraktivna sinteza Nova boja se dobija preklapanjem jednog na drugi šarenih slojeva - žute, ljubičaste i cijan. Ove boje apsorbuju plavo, zeleno i crveno zračenje (tj. uzastopno se oduzimaju od bele svetlosti). Zbog toga boja obojeno područje je određeno onim zračenjima koja prolaze kroz sva tri sloja i ulaze u oko posmatrača. Žuta, magenta i cijan boje su glavne (primarne) boje za subtraktivna sinteza. Subtraktivna sinteza boja - dobijanje boje oduzimanjem pojedinačnih spektralnih komponenti od bijele. Ova sinteza se opaža kada se obojeni otisak osvijetli bijelim svjetlom. Svetlost pada na obojeno područje; u ovom slučaju, dio se apsorbira (oduzima) slojem boje, a ostatak, reflektiran, ulazi u oko promatrača u obliku obojenog toka. Ova sinteza se koristi kod mešanja obojenih medija, na primer, boja van mašine, da bi se dobile željene boje ili nijanse na otisku pri štampanju dodatnom bojom, pri nanošenju slojeva različitih boja na otisak u dubokoj štampi, kao i kada nanošenje višebojnih rasterskih elemenata na otisak u visokoj i ravnoj štampi.
Sam naziv sinteze boja ukazuje na princip nastajanja različitih boja. riječ " aditiva" - konjunktiv. Subtractive metoda je subtraktivna. U aditivnoj sintezi boje se mijenjaju od promjena u omjeru intenziteta glavnih zračenja, au suptraktivnoj sintezi - od debljine slojeva ili koncentracije tvari za bojenje u njima. Stoga se, pored pojma primarnih boja i boja, uvodi pojam broja primarnih zračenja ili boja za karakterizaciju sinteze. Ove veličine, koje karakteriziraju količine primarnog zračenja ili primarnih boja, nazivaju se aditivnim ili suptraktivnim koordinatama boja.
Aditivne koordinate boja ukazuju na relativne snage mešovitog (komponovanog) zračenja tokom aditivne sinteze. Subtraktivne koordinate boja označavaju relativne količine žute, magenta i cijan mastila koje proizvode sve ostale boje u otisku.
Kao u aditiva, V subtractive U sintezi, nova boja može biti formirana od manje ili više od tri osnovne boje. U praksi za subtraktivna sintezaČesto se koristi više boja. Na primjer, na tri obojene dodaje se četvrti - crni.
U reprodukcijama boja proizvedenim visokom i ravnom štampom, do formiranja boja dolazi promjenom relativne površine malih rasterskih elemenata, nevidljivih golim okom, obojenih žutim, magenta i cijan bojama.
Sinteza boja, u kojoj se različite boje na štampanim površinama formiraju promjenom relativne površine osjenčanih rasterskih elemenata, naziva se autotipičan(raster) sinteza.
Sinteza autotipa može biti jednobojna, kada se štampa iz jedne rasterske štamparske forme i samo jedna boja se prenosi na papir. Crno-bijele ilustracije proizvedene visokom i ravnom štampom su jednobojne slike dobivene sintezom autotipa. Za izradu ilustracija u boji ponekad se koristi dvobojna autotipska sinteza (dupleks). Najčešće se koristi trobojna i četverobojna sinteza. Najčešće četvorobojna autotipska sinteza, kada se pored tri glavne monohromatske slike na papir nanosi i crno-bela slika. U nekim slučajevima, štampa se vrši velikim brojem boja. (Nedavno, nakon 1995. godine, Hi-Fi tehnologija je našla praktičnu primenu.) Međutim, sve vrste autotipske sinteze zasnivaju se na principu mešanja zračenja reflektovanog od malih područja različito obojenih. Stoga, da bi se razjasnio obrazac autotipske sinteze, potrebno je razmotriti proces nanošenja boja sa tri rasterske slike. U trobojnoj autotipskoj sintezi, slojevi žute, magenta i cijan mastila se uzastopno nanose na papir. Pretpostavimo da je prvo odštampano žuto mastilo. Prilikom nanošenja ljubičaste boje na papir, ne zatvaraju se samo neobojena područja, već i područja koja su već obojena prvom bojom. Dakle, na jediničnoj površini ograničenoj susjednim linijama rasterske mreže, ne dobijaju se samo žute i magenta jednobojne površine, već i dvobojne, koje nastaju preklapanjem nekih od različito obojenih rasterskih elemenata. U razmatranom primjeru, dvobojna područja, kao rezultat nanošenja magenta boje na žuti sloj, imaju crvenu boju boja. Kada se primeni treća bitmapa, cijan mastilo se primenjuje na žute, magenta i crvene oblasti, što rezultira novim dvobojnim oblastima plave i zelene, kao i trobojnim crnim područjima. Tako se formiraju boje dvobojnih i trobojnih područja subtraktivna sinteza. Boje za sinteza autotipa biraju se tako da boje tokom autotipske sinteze ne budu samo zasićene, već i dovoljno svijetle i svijetle.
dakle, autotipska sinteza boja- je reprodukcija boje u štampi na visokom i ravnom otisku. Sa sintezom autotipa, polutonska slika u boji se formira od višebojnih rasterskih elemenata (tačke ili mikro potezi). Rasterski elementi pojedinačnih štamparskih boja na otisku imaju istu lakoću, ali različite veličine, frekvencije i oblike, kao i različitu prirodu preklapanja (mešovita aditivno-subtraktivna sinteza boja).
Glavni zadatak koji rješavaju tiskarske tehnologije je kvalitetno ispisivanje slika u boji koje su po reprodukciji boja što bliže originalu. Ne postoji granica savršenstvu, posebno kada je u pitanju tema vezana za percepciju boja.
Početak svake publikacije su njeni originali, a od njih umnogome zavisi i kvaliteta publikacije i njen društveni značaj. Originali u boji - slike u boji na avionu (fotografije, crteži, slajdovi, grafike, uključujući kompjutersku grafiku) igraju posebnu ulogu u strukturi svake publikacije, posebno u publikacijama koje osim informativnog i estetskog, nose i emocionalno opterećenje za na primjer, u reklamnim i političkim publikacijama. Reprodukcija u boji u štampi - reprodukcija (reprodukcija) originala u boji na otisku ovo je jedan od glavnih zadataka za štampu. Čitava istorija razvoja štamparskih tehnologija i stvaranje različitih metoda štampanja direktno je povezana sa rešavanjem ovog problema.
Proces reprodukcije boja u štampi sastoji se od četiri faze:
1. Čitanje iz originalne informacije o boji svakog mikroelementa slike i njenom predstavljanju u obliku tri veličine koje odgovaraju propuštenim (reflektovanim) svetlosnim tokovima u tri zone vidljivog spektra - crvenoj, zelenoj i plavoj. Ova faza se zove analitička.
2. Pretvaranje slike u oblik pogodan za naknadnu reprodukciju na otisku. Ova faza uključuje pretvaranje prostora boja (iz RGB u CMYK, Pantone, Hexachrome ili neki drugi model), preslikavanje prostora boja originala u prostor otiska uz gradacijsku transformaciju boja koja osigurava psihološki preciznu reprodukciju boja. Ova faza se naziva gradacija i korekcija boje i konverzija.
3. Registracija (snimanje) odabranih komponenti (bojom razdvojene slike). Snimanje se vrši na fotografskom materijalu, na magnetnom mediju, na pločastim materijalima (ploče) ili na pločastim cilindrima (u dubokoj štampi, digitalnoj štampi, DI tehnologiji). Ovo uključuje i neophodne tehnološke transformacije: rasterizaciju, korekciju nelinearnosti uređaja za snimanje itd. Ova faza se naziva prelazna faza ili faza proizvodnje štamparskih ploča.
4. Stvarno štampanje slike na materijalnom mediju (papir, plastika itd.) i dobijanje otiska (reprodukcija). Ovdje se vrši prekrivanje i kombinacija boja razdvojenih slika, obojenih u odgovarajuće boje primijenjene sinteze i slika se formira na otisku. Ova faza se definira kao sinteza slike u boji na otisku ili ispis.
Reprodukcija boja u štampi se zasniva na opštim principima sinteze boja. Ako je oko izloženo mješavini zračenja, tada se reakcije receptora na svaki od njih zbrajaju. Miješanjem obojenih svjetlosnih zraka proizvodi se novi zrak boje. Mješavina boja također ima drugu boju. Ovaj efekat dobijanja nove boje naziva se sinteza boja.
Postoje dvije glavne vrste sinteze boja - aditiva(miješanje zračenja, svjetlosnih zraka) i subtractive sinteza boja (miješanje supstanci, boja, rastvora).
Aditivna sinteza boja
To je reprodukcija boje kao rezultat optičkog miješanja zračenja osnovnih boja (crvene, zelene i plave - R, G, B). Koristi se pri kreiranju slika u boji na televizijskim ekranima, u kompjuterskim monitorima izdavačkih sistema, a javlja se u određenim oblastima rasterskih slika štampe (u naglašenim delovima slike, gde je manje verovatno preklapanje višebojnih rasterskih elemenata zbog malih veličina) tokom autotipske sinteze boja u štampi.
Subtraktivna sinteza boja
Ovo je proizvodnja boje oduzimanjem pojedinačnih spektralnih komponenti od bijele svjetlosti. Ova sinteza se uočava kada se otisak u boji osvjetljava bijelim svjetlom. Svetlost pada na obojeno područje; u ovom slučaju, dio se apsorbira (oduzima) slojem boje, a ostatak se reflektira i ulazi u oko promatrača u obliku potočića u boji. Ova sinteza se koristi u štampi kada se mešaju obojeni mediji, na primer, boje van mašine, da bi se dobile željene boje ili nijanse u delovima slike pri preklapanju rasterskih elemenata različitih boja na otisku (u delovima slike u boji gde se rasterski elementi različitih boja se preklapaju u ofset i visokotlačnim metodama štampe). U tradicionalnoj metodi duboke štampe, sinteza boje u otisku preko cijele slike je subtraktivna.
Autotipska sinteza boja
To je reprodukcija boje u štampi, u kojoj se polutonska slika u boji formira raznobojnim rasterskim elementima (tačkicama ili mikro potezima) iste svjetline (zasićenosti) pojedinačnih tiskarskih boja, ali različitih veličina i oblika. Istovremeno, efekt polutona je očuvan zbog činjenice da se tamne površine originala reproduciraju većim rasterskim elementima, a svijetle površine manjim. Kada se rasterski elementi superponiraju na otisak tokom procesa štampanja, sinteza boja je mešovite aditivno-subtraktivne prirode.
1. Zakon tri dimenzije. Bilo koja boja se može jedinstveno izraziti sa tri boje ako su linearno nezavisne (linearna nezavisnost znači da se nijedna od tri boje ne može dobiti dodavanjem druge dve).
2. Zakon kontinuiteta. Uz kontinuiranu promjenu zračenja, boja se također kontinuirano mijenja (nema boje kojoj bi bilo nemoguće pronaći beskonačno blisku).
3. Zakon aditivnosti. Boja mješavine zračenja ovisi samo o njihovim bojama, ali ne i o spektralnom sastavu. Sva tri zakona jasno se očituju u procesu sintetiziranja polutonskih slika u boji na otisku.
Poznato je da je trokomponentna teorija vida teorijska osnova za sintezu boja u višebojnoj reprodukciji originala u boji korištenjem tehnologije tiska, koja koristi trijadu tinti u boji - žuta (g), ljubičasta (p) i plava ( g). Upotreba četvrte crne (h) boje nije u suprotnosti s principom reprodukcije boja u tri boje, jer se crna boja teoretski i praktično može smatrati mješavinom boja u tri boje. Crno mastilo istovremeno zamenjuje tri boje u boji i istovremeno povećava njihovu ukupnu količinu u jednom ciklusu mastila u štamparskoj mašini.
U štampi, pri reprodukciji originala u boji metodom ofset i visoke štampe, zbog rasterske konstrukcije višebojne reprodukcije, dolazi do sinteze boja koje sadrže znakove i aditivne i suptraktivne sinteze, pri čemu je 16 različito obojenih rasterskih elemenata - neotisnuti papir, tri jednostruke (osnovne boje za štampanje u boji w, p, g) i crne h, tri binarne (uparene) prekrivanja trobojnih štamparskih boja - w+p, w+g, p+g, dvostruke prekrivke boja + crna - š+h, p+h , g+h, trostruki prekrivači osnovne štampe (boja i crna - g+p+h, g+g+h, p+g+h, g+p+g) mastila i njihovih četvorostrukih superponiranje jedno na drugo uz učešće crnih g +p+g+h. Osam ih je formirano uz učešće crne boje. Kao što je već naglašeno, ova sinteza se naziva autotip, a metode štampanja koje koriste ovu sintezu boja su definisane kao metode štampanja autotipa. U tradicionalnoj dubokoj štampi, sinteza boja na otisku je klasična subtraktivna sinteza.
